Ведущий, Дэн, мягко прервал ее:
- Дженис, кто будет играть тебя в этой истории? Она посмотрела на актеров:
- Думаю, что Сью.
- А каким словом ты обозначила свои чувства в тот момент? Дженис ухмыльнулась. Она знала, что этот вопрос не случайный:
- Хорошо! У меня все хорошо!
Он попросил ее выбрать кого-нибудь на роль птички. Она выбрала Дэймона. «Беспомощность» - вот слово для птички. Она продолжала:
- Так вот, я стояла и смотрела на бедную крошку и думала, что же мне делать. Я не могла просто уйти. Понимаете, это было так близко к дороге. Я просто представила, как она скачет перед машиной и - бац... Прощай, крошка.
Она помахала рукой и нервно засмеялась.
- Но если я подберу ее, то другие птицы могут почувствовать запах моих рук на ее перьях и заклюют ее до смерти. Так я подумала. Да, вот так.
- И чем все закончилось, Дженис?
- Я просто бросила ее там и пришла сюда.
История была разыграна. Когда она закончилась, Дэн попросил актеров оставаться на своих местах и задержал Дженис на стуле рассказчика.
- Дженис, посмотри на себя вон там. Посмотри на маленькую птичку. Тебе это что-нибудь напоминает?
Дженис посмотрела.
- Ну... Я думаю, что птичка немного похожа на меня. Дэн ободряюще кивнул.
- Так кто прошел мимо, когда ты была маленькой, и беспомощной, и раненой, Дженис?
Она заколебалась.
- Полагаю, это была моя мать.
При помощи вопросов Дэна возникла новая история, а скорее старая история о том, как в раннем детстве мать предала Дженис. Эта история тоже была разыграна. Дженис была очень взволнованна, а вместе с ней и некоторые другие участники. Возникла длинная дискуссия о старых ранах, об опасности, о том, нужно ли помогать, о том, принимать ли помощь или отстраняться.
Терапевт-ведущий использовал историю Дженис для того, чтобы приблизиться к ее травматическим переживаниям раннего детства. Такое психодраматическое, аналитическое применение личной истории может быть очень эффективным; как мы отмечали ранее, события «здесь и сейчас» могут содержать отголоски прошлых, возможно, болезненных переживаний рассказчика. При помощи плейбек-процесса можно сделать эти отголоски явными, перенести бессознательное в сознание, что, по утверждению Фрейда, является целью психотерапии.
Но если проводить такую психотерапевтическую работу, то вследствие подобной адаптации целительная сила Плейбека на самом деле может быть ослаблена. Что-то теряется.
Смысл личной истории содержится в смешении разных уровней. Представьте себе клавишный аккорд, который берется по всей протяженности клавиатуры. Вы можете почувствовать глубокие басовые ноты, звучащие почти за пределами возможностей слуха. Однако если вы удалите все гармонии и диссонансы, которые плавают вне доступности слуха, то выраженный основной тон аккорда будет беднее. Таким же образом смысл истории в Плейбеке заключен в динамических, резонансных отношениях между всеми ее элементами и в откликах, соединяющих разные уровни аллюзий.