Некоторые положения, представленные в этой книге, исследуются с большей теоретической глубиной в работе Джонатана Фокса: Acts of Service: Spontaneity, Commitment, Tradition in the Nonscripted Theatre. New Paltz, NY: Tusitala, 1994.
Текст приведен по изданию: Сакс Оливер. Человек, который принял жену за шляпу. СПб.: Sсiеnсе Press, 2006 / Пер. с англ. Григория Хасина и Юлии Численко.
Некоторые труппы в Австралии вместо наименований «жидкие скульптуры» и «пары» используют другие: «моменты» и «конфликты».
В некоторых труппах Плейбек-театра актеры перед приготовлением отходят посовещаться. По моему мнению, это необязательно приводит к улучшению качества «сцены». Помимо того, что на приготовления уходит значительное количество времени, есть еще дополнительный фактор: то, что вы можете спланировать вербально, вряд ли будет лучше, чем то, что вы создадите при помощи интуиции и командной работы. К тому же совещание может привести к неожиданным проблемам, см. главу «Музыка в Плейбеке».
Это упражнение, а также некоторые другие практики, используемые в Плейбеке, - было инспирировано работой Джозефа Чайкина в «Открытом театре», хотя его упражнение «Звук и движение» в действительности ближе к более сложной версии, описанной ниже. В разделе «Литература» указаны некоторые материалы с описанием театральных игр.
Johnstone Keith. Impro: Improvisation and the Theatre. New York Theatre Arts, 1979. Р. 100.
Некоторые группы считают, что использование ткани скорее вносит беспорядок в действие, чем обогащает его, и вовсе отказываются от дерева тканей.
Изначально эта форма называлась «линейность». В более сложном варианте она называется «хор»
В оригинале употребляется слово «conductor», что в переводе с английского может означать «дирижер» или «проводник» в физике. - Прuм. пер.
Good Магу. Тhе Playback Conductor Ог, Ноw Мапу Arrows Will I Need? (unpublished thesis, 1986).
Несмотря на большое значение музыки в Плейбеке, при необходимости можно эффективно работать и без музыкального сопровождения, особенно если это не перформанс, а другая форма работы.
Кабаса - музыкальный инструмент, относящийся к классу ударных, представляет собой деревянный цилиндр с ручкой, на котором закреплена сетка из маленьких стальных шариков.- Прuм. пер.
По тем же самым причинам ведущий часто предлагает зрителям представиться своему соседу по залу, чтобы в дальнейшем они чувствовали, что сидят рядом с теми, в чье лицо они смотрели и чей голос слышали. Такое знакомство особенно важно в помещениях, где сиденья зафиксированы и нет возможности расположить их полукругом.
† Brook Peter. Leaning аn thе Moment // Parabola. 1979. 4 (2). 46-59.
Brook Peter. Ог So The story Goes // Parabola. 1986. 11 (2).
См.: Salas J. Aesthetic Experience in Music Therapy // Music Therapy. 1990. 9.1.1-15.
Техники и вопросы использования Плейбек-театра в терапии заслуживают гораздо более подробного обсуждения, чем я предлагаю на этих страницах. Мои заметки могут стать стимулом к дальнейшему изучению вопроса, но не могут быть инструкциями в клинической практике, которая должна проводиться при соответствующих навыках и опыте.
Психодрама отличается от Плейбек-театра ориентацией на проблему, продолжительностью драматического представления - часто она длится час и более, - а также тем, что в психодраме рассказчик, называемый «протагонистом», принимает непосредственное участие в своей собственной драме. По поводу сходства и различия этих двух методов см.: Рох Jonatan. Diе inseszenierte personhsche Geschichte im Playback-Theater // Psychodrama Zettschnft fur Theone und Praxis. 1992. June.
Джуди Своллоу - одна из основателей первоначальной группы, руководитель Плейбек-театра «Сообщество».
Кеепеу Bradford. Aesthetics of Change. New York Guilford Press, 1983. Р. 195.
См.: Рох J. Trеnds in РТ for Education // Interplay. 1993. 3. Р. 3.
Gardner Howard. Frames of Mind. New York: Basic Books, 1983