– А мне больше всего понравились поцелуи, – заявляет сынок, грохоча велосипедом. – Наверное, если девочку не к шкафу прижать, а к кактусу, то еще лучше будет…
В отчаянии я бросаю взгляд на жену, на мою надежду. На человека, который меня всегда понимает.
– Как хорошо, что окончилась эта мура, – тепло говорю я, протягивая руку. – Пойдем, хотя бы чаю вместе попьем.
– Мура?! – Глаза жены медленно наполняются слезами. – Все ясно! Я думала, что ты такой, как Хосе-Игнасио. А ты – обыкновенный Хуан-Карлос!..
Любите ли вы детективы и боевики, как люблю их я, – всеми фибрами?!
Нет, вы так любить их просто не можете.
У вас не получится.
Вы не родились в том славном городе, в той самой сонной республике, где тогда, в 60-х, самое крутое, что показывали из этого жанра, – это «Подвиг разведчика».
Но этот фильм нельзя смотреть более трехсот пятидесяти раз, ибо дальше ты уже хочешь этого разведчика придушить сам.
Телевидение было закрыто для этих жанров, и «оттягиваться» приходилось в кино.
Но кино было на идеологической диете, точно как и выезды за границу.
Как известно, советский человек после беседы в парткоме, при обязательной хорошей характеристике, вначале выпускался в Болгарию, потом в ГДР; далее, если поведение было безукоризненным, в Чехословакию, а там уже его выпускали в настоящий капитализм – в Югославию.
СССР очень любил своих граждан и заботился, чтобы их сознание не травмировалось излишествами.
По такому же принципу пускали фильмы в советский кинотеатр.
Поскольку болгарский кинематограф был хуже даже советского, то роль первой ступеньки в познании кинозаграницы выполняло ГДР, но по сложной схеме.
К примеру, советскому человеку, чтобы совсем не зачах, нужно было показать вестерн. Но не показывать же ему американский вестерн – ведь гражданам говорили, что в Америке не было кино, а если и было, то только то, в котором на СССР лили грязь и рассказывали, почему нужно бросить на нас атомную бомбу.
Поэтому делать правильное американское кино поручали ГДР, которая была почти на Западе, если перелезть через Берлинскую стену и увернуться от выстрелов пограничников.
А уже кинематографисты ГДР писали сценарий американского вестерна.
Но и это не всё.
Если вспомнить классические американские вестерны, то в них есть «хорошие парни» – это американцы (белые и черные) – они шерифы, простые жители и просто отважные люди; а есть «плохие» (так же белые и черные) – они бандиты, убийцы и грабители банков.
В этом была огромная проблема – нужно было показать Америку так, чтобы в ней все американцы были исключительно плохими.