Р. ЯРОВ
Пусть они скажут
Звонок раздался внезапно. Часы показывали десять, время для визитов давно прошло, да и не ходил никто сейчас к Улицкому, зная, что по вечерам он в самоуглублении анализирует сделанное днем и предполагаемое на завтра, что все попытки отвлечь разбиваются о непреклонное: "Потом, потом, вот кончу фильм..." А незнакомые люди и вовсе не рискнули бы прийти в столь позднее время к столь знаменитому человеку.
- Открой, пожалуйста, - сказал он жене, - да если это очередная претендентка на роль Глафиры, скажи, что вакансии нет. Поблагодарить не забудь! - крикнул он вдогонку.
Слава кинорежиссера Улицкого находилась в зените. Ему было сорок пять лет - возраст успехов и в прошлом и в будущем - и не только профессионально привлекал он к себе. Стройный, смуглый, с седеющими висками, с немногочисленными, но глубокими и резкими морщинами на лице, был он до умопомрачения кинематографичен. Сейчас он снимал новый фильм исторический, из времен схваток Руси с кочевниками.
Жена вернулась скоро.
- Там какой-то человек хочет тебя видеть. Имени своего не называет, пройти отказывается.
- О, черт! - Улицкий отставил стакан с чаем и вышел.
В прихожей на половике возле вешалки топтался пожилой человек в длинном темном пальто, в зимней, несмотря на теплую осень, шапке. Щеки его были толстые, усы -- пушистые; казалось по виду - добродушен и недалек. Лицо выражало смущение: должно быть, войдя уже, он понял, что поздновато.
- Здравствуйте, - он протянул руку. - Кузнецов.
- Здравствуйте, - режиссер смотрел на него с удивлением.
- Простите, что я к вам так поздно - боялся раньше не застать вас дома. А на съемках к вам не пробьешься.
- А вы пытались?
- Вчера только. Не заметили?
Режиссер прищурился, и что-то начало вырисовываться в его памяти. Фигура в длинном черном пальто мелькала вчера днем среди воинов-кочевников, цепляясь за их длинные луки, обходя лошадей. Человек этот добрался даже до шелковой юрты предводителя и начал что-то ему объяснять, но тот показал на режиссера, пожал плечами - жест этот сразу перенес собеседников в культурный двадцатый век.
Режиссер стоял в это время на стене древнего монастыря, специально реставрированной, изображающей крепостные валы старинного города. Воины сгрудились невдалеке, готовясь отразить последний натиск.
Момент был ответственный; ожесточение рукопашных схваток, которого так долго добивался режиссер, овладело, наконец, обеими сторонами. И вдруг эта фигура в пальто с полами, бьющими по коленям, снующая между лошадьми, способная вернуть людей от непримиримости врагов к добродушию товарищей по работе.
