В свою очередь Джулия одновременно с мечтами о вечном счастье и настоящей любви, которую она старалась поймать как жар-птицу все прожитые годы, пыталась позлить и Ричарда Гира. Вот, мол, какое богатство он потерял! Она воображала его расстроенное лицо, когда он узнает об их романтической идиллии из прессы, где будет изображена завидная голливудская парочка — она и Кифер. А об их романе вовсю шумели все газеты, когда на экранах демонстрировалась картина «Коматозники».
Словом, Джулия не желала терять достигнутого результата… «Неужели ты хочешь за меня замуж?» — удивлялся Кифер. — У меня тяжелый характер, дурные наклонности и сомнительное материальное положение…» В ответ Джулия восторженно щебетала: «Я люблю тебя и хочу быть твоей женой».
Теперь уже казалось, что свадьбы не миновать, да и дата была назначена — 14 июня 1991 года. В знак помолвки Кифер подарил любимой кольцо стоимостью в 100 тысяч долларов. В свою очередь, чтобы удержать их любовь, Джулия даже сделала себе на талии магическую татуировку в виде китайского иероглифа, вокруг которого шла надпись «Раба любви».
Кифер после завершения съемок в «Коматозниках» занялся строительством семейного очага на Сансет Бульваре, заплатив за дом миллион долларов. В ожидании бракосочетания Джулия говорила: «Главное — семья. Фильмы приходят и уходят, дом и семья остаются. Здесь все начинается и все кончается».
Тем не менее, она продолжает сниматься и сниматься. Журналисты, особенно из желтой прессы, посещают съемочную площадку картины «В постели с врагом» с ее участием, пытаясь найти какой-нибудь «жареный фактик», но отношения Джулии с партнером Патриком Берджином оставались любезно-корректными и не более того.
Режиссер Джозеф Рубен снимал картину из цикла так называемого «супружеского кино», в которой семейные пары объединялись скорее для худшего, чем для лучшего. Рубен развивает в своей картине тему ревности и собственнического отношения в любви, заканчивающейся убийством.
За внешним благополучием супружеской пары скрывается отвратительная реальность. После четырех лет замужества Лаура начинает понимать, что любовь ее мужа Мартина к ней приобретает все более узурпаторский характер. Он ревнует ее к каждому столбу, изводит за неаккуратно повешенные полотенчики, занимается с ней любовью под траурную мелодию Берлиоза и время от времени бьет. Не находя в себе сил для противостояния, Лаура, чтобы окончательно не потерять себя, принимает решение — бежать. Она инсценирует собственную гибель. Во время подстроенной ею прогулки на яхте внезапный шквал морской стихии якобы сбрасывает Лауру за борт. Поиски остались безрезультатными, и все считают, что она утонула, но поскольку тело не было найдено, ее объявляют без вести пропавшей.