Он в том покое поселился,
Где деревенский старожил
Лет сорок с ключницей бранился,
В окно смотрел да мух давил.
Все было просто: пол дубовый,
Два шкафа, стол, диван пуховый,
Нигде ни пятнышка чернил.
Онегин шкафы отворил;
В одном нашел тетрадь расхода,
В другом наливок целый строй,
Кувшины с яблочной водой
И календарь осьмого года:
Старик, имея много дел,
В иные книги не глядел.
Еще из четырнадцати строк состоит сонет. Но в нем система рифмовки другая. Вообще, сонет по содержанию должен представлять собой что-то лирическое, для гимна или оды он не годится. Для примера вот сонет Саши Черного.
Вид из окна
Захватанные копотью и пылью,
Туманами, пирами и дождем,
Громады стен с утра влекут к бессилью,
Твердя глазам: мы ничего не ждем.
Упитанные голуби в карнизах,
Забыв полет, в помете грузно спят.
В холодных стеклах, матовых и сизых,
Чужие тени холодно сквозят.
Колонны труб и скат слинявшей крыши,
Мостки для трубочиста, флюгера
И провода в мохнато-пыльной нише.
Проходят дни, утра и вечера.
Там где-то небо спит аршином выше,
А вниз сползает серый люк двора.
И самая трудная из строф – это состоящий из пятнадцати (!) сонетов так называемый венок. Самый здесь главный – пятнадцатый сонет, у него даже есть собственное имя – «магистрал». Первый сонет начинается первой строкой магистрала и заканчивается его второй строкой; первый стих второго сонета повторяет последнюю строку первого сонета, а заканчивается этот сонет третьей строкой магистрала. И так до последнего, четырнадцатого сонета, который начинается последней строкой магистрала и заканчивается его первой строкой. Получается своеобразное кольцо или, если хочешь, матрешка. Конечно, новичку будет сложновато написать венок сонетов, и не стоит выбирать его в качестве своего первого опыта стихосложения. Если ты любишь преодолевать трудности, то прими совет: начинай писать венок сонетов с магистрала, а потом выстраивай остальные четырнадцать сонетов.
Существуют еще такие виды строф, как девятистишие (нона) и десятистишие (децима), но они встречаются очень редко, и мы не думаем, что о них стоит вести отдельный разговор.
Глава 8. «Раз словечко, два словечко, будет песенка…»
Представьте, вы решили сочинить стихотворение. Вполне естественно, что вы хотите написать о чем-то конкретном. То есть у вас есть какая-то идея, которую вы стремитесь в своем произведении выразить и которая явно отсутствует в таких стихотворениях, как:
Хоп-хей, ла, ла, лей,
Где вопросы, где ответ?
Хоп-хей, ла, ла, лей,
Что ни говори.
Здесь никакой речи об идее вести не стоит. Но в ваших-то стихотворениях, не сомневаемся, она будет. Итак, у нас есть идея, и ее надо запихнуть в тесные рамки стихотворения. Предположим, мы ее туда поместили, что сделать при известной сноровке не так уж и трудно.