интересно, воры могли бы раскурочить замок, сорвать его и уйти. Однако они действовали аккуратно и
даже попытались закрыть замок. Значит, дела мои не так уж плохи. Действительно, что Бог ни делает, все к
лучшему. Но это понимаешь, только когда до тебя доходит, что главная забота должна быть о душе, а не о
теле. Состояние нашей души неизмеримо важнее, чем состояние тела. Естественно, Творец в первую
очередь заботится о нашей душе.
Вторая причина смутного состояния — это впечатление от спектакля, который я видел пару дней
назад. Речь идет о постановке гоголевского «Ревизора».
Для того чтобы поставить спектакль, нужно почувствовать и понять, о чем говорится в пьесе. Все
события, сцены, диалоги должны сжаться в точку, вернуться в то зерно, из которого они вышли. Любое
произведение искусства рождается из образа первичного зерна. Этот чувственный образ может иметь лю-
бую плотность информации. Любое событие во вселенной повторяет весь ее цикл. Любовь рождает время,
пространство и материю. Потом они должны, развиваясь, объединяться, сжиматься и снова возвращаться в
любовь.
Почему лучшие произведения создаются в молодости? Потому что в это время энергия любви
гораздо выше. Если драматург исходит не из чувства, а из рассуждений, и создает пьесу на основе своих
мыслей и идей, она будет мертвой и бездарной. Первый импульс — это всегда любовь и энергия, а затем
уже разворачиваются сюжет, детали, идеи и мысли. Режиссер должен совершить обратный процесс — весь
материальный и духовный мир вернуть в любовь. Катарсис, который должен возникать после хорошего
спектакля, означает победу любви.
Какая же любовь может быть в «Ревизоре»? Проворовавшиеся чиновники попались на удочку к
заезжему жулику. Совершенно глупо и по-детски наивно. Потом поняли, что сами себя обманули. Но ре-
жиссер решил сделать новаторскую постановку. Все события он представил как репортаж из сумасшедшего
дома. У зрителей ощущение, что все участники спектакля немного сошли с ума. Наверное, режиссер уверен,
что Россия — это филиал сумасшедшего дома. Но если главная проблема России — дураки и дороги, то это
тоже кому-нибудь нужно. В любом внешнем хаосе всегда должна проглядывать скрытая логика.
Я ушел с этого спектакля после первого действия. Талантливые актеры и слабая постановка.
Конфликта в спектакле не было, а значит, не было энергии. Актеры бегали по сцене и периодически дико
вскрикивали. Вероятно, это должно было подчеркивать атмосферу абсурдности происходящего. Один из
главных признаков плохого спектакля — это неожиданные крики и оглушительные звуки, чтобы зритель не