Миша Доценко по опыту знал, что с такими двумя свидетелями каши не сваришь. Под кашей в данном случае подразумевался субъективный портрет разыскиваемого мужчины. Так оно и вышло.
Поскольку всех жильцов дома Доценко уже знал, то решил воспользоваться услугами художника, жившего прямо над квартирой Анисковец. Федор подрабатывал "быстрыми" портретами возле Выставочного центра, много пил, но глаз у него был по-прежнему острым, а рука пока еще не дрожала даже с похмелья.
Начал Доценко с той свидетельницы, которая была постарше. Анисья Лукинична уверенно руководила работой Федора и была страшно довольна, проникнувшись важностью выполняемой задачи.
- Круче, круче бери, - командовала она. - Вот так. Нет, брови не такие, гуще рисуй... Губы-то, губы чего сморщил, они у него такие были красивые, большие...
Федор покорно исправлял рисунок, полагаясь на слова женщины.
- Да чего-то он у тебя старый-то какой получился, - неодобрительно изрекла Анисья Лукинична, окидывая взглядом законченный рисунок. - И не такой он вовсе был.
Начали сначала. Овал лица. Прическа. Нос. Губы. Брови. Глаза. Подбородок. Морщины.
- Ну а теперь как? - с надеждой спросил Доценко.
- Теперь хорошо, - удовлетворенно сказала свидетельница, которой скоро должно было исполниться девяносто четыре года.
С полученным портретом они пришли к другой соседке, той, что видела "дядю Сашу" незадолго до смерти Анисковец.
- Что вы, - удивилась она, едва бросив взгляд на рисунок, - это совершенно не он.
- Так, - устало вздохнул Доценко, - приехали. Давайте все сначала. Что вы вкладываете в понятие "совершенно не он"?
- Ну как что, - растерялась женщина. - Не похож.
- Это не одно и то же, - терпеливо начал объяснять Михаил. - Вы актера Пьера Ришара хорошо себе представляете?
- Это которого? Высокого блондина в ботинке?
- Да, его самого.
- Конечно, - улыбнулась женщина. - У него такая внешность - ни с кем не перепутаешь.
- Теперь посмотрите, - он вытащил из бумажника несколько фотографий и одну из них показал свидетельнице. - Это он?
- Совершенно не он, - тут же ответила она. - Какой же это Ришар? Это же Михаил Ульянов.
- А этот?
Он протянул ей другую фотографию. На снимке был запечатлен человек, тщательно и умело загримированный под Ришара, но все-таки было видно, что это не французский киноактер. Доценко, работая со свидетелями, всегда носил с собой несколько специально подготовленных комплектов фотографий, потому что давно усвоил: наглядный пример всегда срабатывает лучше, чем самые подробные словесные объяснения.