Кульминацией и одновременно началом кризиса просветительского движения историки считают Великую Французскую революцию (1789-1793). Вызванные ею социально-политические катаклизмы в Европе рубежа XVIII-XIX вв. похоронили веру просветителей в возможность постепенного ненасильственного прогресса. Просветителей обвиняли в том, что внесли в умы людей путаницу, а в общество смуту, нарушившие естественное, органичное развитие стран и народов.
4 Европейская культура XVIII в. Искусство
В живописи XVIII в. существуют несколько направлений: завершается стиль барокко, продолжает развиваться классицизм и появляется новое художественное направление – рококо.
Ведущие художники стиля барокко: Дж. Тьеполо («Пир Антония и Клеопатры», «Встреча Антония и Клеопатры») и Ф.А. Маульберч (фрески для церквей и дворцов).
Представители классицизма: Ж. Л. Давид («Клятва Горациев», «Брут», «Смерть Марата», «Сабинянки») и Ж.О.Д. Энгр («Обет Людовика XIII», «Паола и Франческа», «Апофеоз Гомера», «Одалиска и рабыня»).
Стиль рококо полнее всего проявился во Франции. Термин происходит от французского слова «рокайль» – искусственный грот, раковина. Своего расцвета этот стиль достигает в эпоху Людовика XV. Новое направление провозглашало бегство от действительности в мир иллюзии, красивой и галантной сказки. Самым главным качеством произведения искусства теперь считается изящество, утонченность. В живописи рококо преобладают эротико-мифологические сюжеты, пасторали. Предпочитаются нежные и светлые краски. Наиболее известными представителями рококо были Ж. Ватто («Квартет», «Жиль», «Общество в парке»), Ф. Буше («Тет-а-тет», «Венера, утешающая Амура», «Девушка с розой») и О. Фрагонар («Поцелуй украдкой», «Качели», «Письмо»).
Архитектура. Центр развития барокко перемещается из Италии в Германию. Выдающимися барочными архитекторами в Германии были И. Нейман (дворец в Вюрцбурге с росписями Д.Тьеполо), М. Пеппельманн (Цвингер в Дрездене). Главным памятником немецкого барокко и коронным творением всей немецкой архитектуры Нового времени стал ансамбль Цвингер в Дрездене.
Известными итальянскими архитекторами-классицистами были А. Галилеи и Дж. Пьермарини. Выдающийся памятник французского классицизма – площадь Согласия (первоначально пл. Людовика XV) в Париже (Ж. Габриэль). Архитектура Франции конца XVIII-начала XIX вв. получила название «ампир» – стиль империи – и отличалась парадным, триумфальным характером. В этом стиле было резко выражено подражание римской античной архитектуре (при Наполеоне). Наиболее значительным памятником немецкого классицизма стали Бранденбургские ворота (архитектор