Развременение. Мои стихи-поэтемки (Григорьев) - страница 26

Во мне воскресив, как в коллоидном растворе:
Колодец эмоций, мечты расточительств
И тленье дисплея – в костре экологии.
Я словно бы выбыл из плена сомнамбулы,
Познав прелесть странствия урбо-лабильного.
Ломал себя планами, снами обманывал,
Таил в себе странности труднолюбимого!
Но ты во мне билась волной вездесущею,
Градацией Грации неуловимою.
Смотрела, настроив в смущеньи веснушчатом
Энергию нервов незримой лавиною.
А если в сомненье впадал непролазное,
Ты словно плыла надо мной «дельтапланово».
И лучиком глаза, как скальпелем лазера,
Срезала надрыв и расслабленность плавила.
И мне бы хотелось с тобой раствориться,
И слиться с московским простором холодным,
И выступить гостем в салон представительств,
Собрав себя в сгусток – раствором коллоидным.
Пусть вновь Вселенную телесеанс пронзит,
И пусть эфир, дразня и развлекая,
Всепроникающий осуществит транзит
И возвратит твой взгляд из Зазеркалья.
1985 г.

Юность из Квебрахо

Ни серчать, ни пенять мне не на кого.
Одного не могу я понять:
Почему мне в музее шедевров Конёнкова
Не дают его «Юность» обнять?
Из квебрахо[44] был стан её точен.
Я б в объятьях его обвил.
Ни одна, даже нежная очень,
Не дала бы мне столько любви!»
Почему созерцать её грустно?
Руки к прядям волос вздеты. Всё естество
Словно просится: «Стисни сильнее, чтоб хрустнул
Стана тонкого девственный ствол!»
Я готов был пасть ниц и рассыпаться прахом,
Слиться в страсти, истлеть, не сгорая дотла.
Но зачем? «Юность», выточенная из квебрахо,
Своей грацией мне наслажденье дала.
Примечание

В 1914 году замечательный художник, скульптор С. Т. Конёнков создал «Девушку с поднятыми руками», которая впоследствии получила имя «Юность». «В этой прекрасной скульптуре прозвучала хвала молодости и красоте человека. – Гордая своей красотой, девушка стоит, высоко подняв руки, поддерживая ими тяжёлые пряди волос. Плавные линии, мягкое «перетекание» форм, тонко обработанная поверхность дерева и его золотистый тон – всё это хорошо передаёт нежность и возвышенную чистоту юной героини» (из рецензии В.Б. Розенвассера).

Трио

Слушая «Элегическое трио № 2 ре-минор

С.В. Рахманинова для фортепиано, скрипки и виолончели»

Уходил по белой дороге клавишей
В «Элегическом Трио» аккордов минорных
Гениальный художник, мощь Духа прославивший
В златоустных псалмах и в хоралах церковных.
Его «Трио» – шедевр – знала публика зала:
Такт, где скрипка вступает, где – виолончель.
Звук смычка щемил сердце, да так, что слезала
По щеке струйка слёз, в губы прячась, как в щель.
И когда пианист, замерев в «меццо-пиано»,
Вдруг «фортиссимо» гром прокатил в семь октав,