Как же эта идея осуществляется?
Вначале появляется одна тема в одном голосе.
Она, естественно, звучит без каких-либо других голосов.
Она воспринимается как мысль, высказанная первым философом.
Затем другой философ подхватывает эту мысль, в то время как первый уже развивает мысль дальше.
Итак, у нас две различных мысли-мелодии, звучащих одновременно.
Третий философ начинает мысль-мелодию сначала.
Первый и второй, каждый по-своему, развивают свои мысли дальше.
Итак, у нас уже три разных (!!!) мелодии.
А затем четвертый философ. И опять мысль – сначала.
У нас – четыре разных мелодии, звучащих одновременно!!!
Бывает и пять! И больше!!!
Вы скажете: но как это возможно – слушать столько разных мелодий одновременно?
Оказывается, не только возможно, но и более того: тот, кто научился это делать, испытывает ни с чем не сравнимое наслаждение.
Это – во-первых.
А во-вторых, человек, который постоянно слушает фуги Баха, делает шаг к возможному получению Нобелевской премии.
Потому что привычка слышать многоголосие фуги ведет к необычному явлению, которое можно назвать многоголосием (опять же, полифонией) мышления.
Это очень нелегко объяснить тому или тем, у кого нет опыта слушанья фуг. Но тот, кто этот опыт приобрел, знает, о чем идет речь.
Фуга – не только величайшее творческое открытие человечества, но и одна из уникальных догадок о многоголосии Вселенной.
Через два с половиной столетия после Баха Альберт Эйнштейн – создатель специальной и общей теории относительности – скажет, что Вселенная – слоеный пирог, где в каждом слое свое время и своя консистенция (то есть плотность, структура, формы движения и существования).
Замечательная мысль!
А если я сейчас сообщу вам,
что все принципы строения фуги основаны именно на таком пироге,
что «тесто замешено» за 300 лет до рождения Эйнштейна,
что каждая тема в фуге вступает в новой тональности (это и есть «консистенция» в музыке),
что каждая тема появляется в ином времени (это и есть то, что Эйнштейн определяет как «свое собственное время»), то станет ясно, что
фуга как музыкальная форма, которая сложилась к середине XVII века (350 лет назад!!!), говорит эйнштейновским языком.
Хочу добавить, что если Эйнштейн вынужден, объясняя принципы и законы строения Вселенной, пользоваться вербальным языком (то есть земными понятиями), но также и символами, то фуга говорит о невербальном Космосе невербальным (то есть космическим) языком.
Ибо фуга – высший вид полифонии (многоголосия), а полифония – одно из высочайших достижений музыки.