6 апреля 1934 года Ярдли телеграфировал своему голливудскому агенту Фрэнку Орсатти, что готов приехать в Голливуд, если там купят права на экранизацию «Американского Черного кабинета» и оплатят его работу по написанию сценария для фильма. Основываясь на своей книге, Ярдли был готов подготовить материал для шпионского фильма, действие которого разворачивается либо во время Первой мировой войны, либо в мирное время. Цену за его услуги должны были предложить потенциальные работодатели. Орсатти телеграфировал, что кинокомпания «МГМ» выразила готовность заплатить десять тысяч долларов. Ярдли принял это предложение и выехал в Голливуд, чтобы приступить к работе 19 апреля 1934 года. Неделю спустя он подписал контракт с «МГМ», предусматривавший написание сценариев для трех фильмов – «Американский Черный кабинет», «Белокурая графиня» и «Приключения в Стамбуле».
Ярдли решил начать с «Приключений в Стамбуле». Предполагалось, что фильм будет основан на реальной шпионской истории резидентши немецкой разведки в Антверпене, по кличке «фрау Доктор». Ярдли не успел приступить к написанию сценария «Приключений в Стамбуле», а ему уже принесли резюме двух вариантов сценария «Американского Черного кабинета». Их автор не имел ни малейшего представления, что представляли из себя черные кабинеты. Для него это были секретные лаборатории, в которых готовили всякие зелья, вроде того, что позволяло принявшему его человеку выглядеть так, как будто он мертв, но снова ожить через сутки после приема этого зелья.
Ярдли энергично взялся за дело и вернул криптологию обратно в фильм. «Американский Черный кабинет» опять стал тем, чем он был раньше: «Во время Первой мировой войны «Американский Черный кабинет» в Вашингтоне принимает в ней участие, находясь в тылу, и это участие так же полно драматизма и опасностей, как и битва на передовой». Дальше Ярдли описал расположение кабинетов «МИ-8», схематично нарисовал, как были связаны между собой перехваченные шифровки (это было важно для их прочтения), и подготовил другие наглядные пособия для иллюстрации процесса взлома шифров. На кинопродюсеров эти материалы действовали лучше всякого снотворного, ведь разбогатели они отнюдь не на производстве учебных фильмов по криптологии.
Осенью 1934 года Ярдли посетил Уортингтон, чтобы забрать оттуда жену Хейзел и сына Джека к себе в Голливуд. Баю Ярдли рассказал, что ему нравятся калифорнийский климат и работа на киностудии, но он вряд ли там долго задержится, поскольку для этого нужно обладать определенными дипломатическими способностями, а Ярдли привык говорить, что думает. Дела со сценариями обстояли не очень хорошо. Выяснилось, что теперь кинопродюсеры желали получить от Ярдли нечто другое по форме и содержанию, чем изначально заказанные у него сценарии. В итоге сценарии «Американского Черного кабинета» и «Белокурой графини» стали слишком похожими друг на друга и были объединены в одно кинопроизводство, получившее название «Белокурая графиня».