Монтажный сценарий кинохроники: «Выступление т. Бухарина на крестьянском съезде»
Общий план зала, президиум, делегаты. Крупный план: делегаты традиционного крестьянского облика. Президиум. Титры: «Слово предоставляется т. Бухарину». Бухарин обращается к залу. Энергичный взмах рукой. Титры: «Обогащайтесь!» Крупный план: крестьянские делегаты аплодируют Бухарину. Общий план: зал аплодирует стоя.
Для того, чтобы прочитать короткие титры, достаточно иметь в просмотровом зале одного грамотного человека. Из увиденного сюжета зрителям становится понятно, что новая власть занимается проблемами крестьянства. Новые правители не собираются отнимать у трудового человека последнее, наоборот, призывают его обогащаться.
2. Агитационная. Видеоряд давал потенцированную информацию: первый трактор на колхозных полях, первая электрическая лампочка. Зрителю как бы говорилось: «Вот там, у соседей, это уже есть, потерпи, скоро будет и у тебя».
Киноагитки, замаскированные под чистую информацию, были мощнейшим средством сталинского PR. Именно из кинохроники граждане СССР узнавали, что «жить стало лучше, жить стало веселей».
В СССР родился уникальный жанр художественной хроники. Прежде чем снимать объект, хроникеры его подкрашивали, ремонтировали. Людей переодевали для съемок в приличную одежду, а перед съемками репетировали с ними мизансцены. Сами кинематографисты называли такую хронику «болты в томате».
Значение кинематографа как средства PR не уменьшилось и тогда, когда была ликвидирована безграмотность. Хронике верили. Недаром народ говорит: «Лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать».
Это правда, 70% информации человек получает через органы зрения. Потребление визуальной информации не требует больших усилий. Сиди себе и смотри картинки. А если еще
кто-то объясняет значение этих картинок, то это уже совсем хорошо.
Значение кинохроники как средства политического PR кроме СССР до начала Второй мировой войны понимали и в гитлеровской Германии. Хотя население Германии не было в большинстве своем безграмотным, но хронику оно смотрело с не меньшим удовольствием и доверием.
Сходность режимов подчеркивала одинаковость видеосюжетов. В обеих странах чисто одетые рабочие радостно трудились, в обеих странах строились дороги, руководители постоянно были среди простого народа, а победоносные армии демонстрировали грозную технику и прекрасную выучку.
Иной путь выбрали США. Страна полюбила смотреть художественные фильмы. В этих фильмах простой, не очень богатый американец своим трудом, умом и обаянием достигал всего, о чем можно только мечтать. Голливуд штамповал бесконечные истории о приключениях Золушки на современный лад. Еще не была преодолена депрессия, еще бродили по стране толпы безработных, а у Америки уже появилась Мечта. Движущиеся картинки создали государственную идеологию. Реформы Ф. Д. Рузвельта — это только реакция власти на потребности общества. Потребность была создана до великого президента.