Стилизация приходит на смену стилизаторству бывшему основным принципом стиля эклектики. Художник-«стилизатор», какую бы форму за основу ни брал, стремился в ее трактовке соблюсти точность, не нарушить масштаба, не упустить деталей, т.е. следовать ей буквально. Худож-ник-«стилист» проявляет принципиально иной подход к форме: он стремится передать ее обобщенный образ, подчеркнуть одни характеристики и сгладить другие, пожертвовать частностями в угоду целому, иными словами, стремится подчинить форму индивидуальной воле, создать дистанцию между формой и ее прототипом. Образно говоря, позиция стилизаторства пассивна, доверчива и наивна, а стилизация - активна, самоуверенна и претенциозна.
Наряду с развитием модерна в его интернациональном варианте в России складывается и свой, национальный вариант нового стиля. Внешне он очень отличается от «чистого» модерна, и современники воспринимали его как явление самостоятельное и назвали его «неорусским стилем». В этом стиле работают художники, которые по-прежнему связывают свои творческие помыслы с темой России. Они ишут сюжеты и образы, близкие русскому человеку, волнующие его, наполненные народным духом. Неорусский стиль - это «русские» темы, выраженные в «нео» форме. Или иначе: это возникшая на русской почве модификация стиля модерн.
Модерн не мыслит себя вне новых форм, вне новых образов - они найдены в мире сказок и былин. Для изобразительного искусства и вообще для предметно-пространственных искусств это, действительно, был новый образный мир. Однако ему изначально была присуща известная двойственность. С одной стороны, устный фольклор есть мир вымышленный, идеальный, и его визуальная интерпретация является в полной мере творческим актом. Этот мир не с чего скопировать, художники создают его сами, поэтому его новизна является для всех очевидной. Но, с другой стороны, сам фольклор всегда воскрешает времена стародавние, и при общении с ним происходит погружение в глубь времен, в историю. «Неорусские» образы невольно оказываются окрашенными духом историчности. В их новизне всегда есть оттенок относительности.
10
М. Вельский (?)
Обертка мыла. Пробный оттиск. Москва, 1900-е годы 18x19,5 см
11
Неизвестный художник Концерт-бал студентов-технологов. Плакат. Санкт-Петербург, 1901 77x56 см
12
Неизвестный художник Концертный зал Пассажа. Плакат. Санкт-Петербург, 1901 77x57 см
12
іг>ян/шзн^ oa-tngo tiMvw
ЯОМОJVH ow VBOtn II СЛMMW
91?
wdoxa vavKJ
13
Николай Вышеславцев Тайс. Плакат к фильму акционерного общества «Нептун». Москва, 1900-е годы 117x80 см