У каждого актера своя четвертая стена, и предметы на ней служат лишь для того, чтобы помочь ему открыться. Ни на что другое они не влияют. Расстояние до них или отношение к ним не будет играть никакой роли, если вы этого не захотите. Например, находясь на сцене, вы можете представить на четвертой стене окно с занавесками. Если вы начнете присматриваться, ровно ли они висят и не пора ли их постирать, это мгновенно отвлечет вас от сценического действия. Если во время диалога вы смотрите на настенные часы, это нормально, но стоит лишь взглянуть на них, чтобы узнать, который час, они тут же полностью завладеют вашим вниманием.
Чтобы отработать этот прием, предлагаю вам взять за основу своего двухминутного упражнения беседу по телефону. Понаблюдайте за собой несколько дней и проанализируйте, на что вы обращаете внимание во время телефонного разговора. Когда определитесь с главным действием, не забудьте про все остальное: время, место, обстоятельства, предметы и цели. Следите за тем, чтобы ваше положение во время разговора (сидя или стоя) позволяло менять направление взгляда. Если, например, вы лежите на спине, то скорее всего будете смотреть в потолок; если согнулись в кресле, положив локти на колени, начнете рассматривать пол. Сидя за столом, вы сосредоточите взгляд на бумаге и карандашах. При этом следите, чтобы действие не завладело вашим вниманием в случае, если во время разговора понадобится что-то записать. Определитесь, начали вы говорить или только собираетесь, сами звоните или кто-то звонит вам. Детали очень важны. Не нужно импровизировать во время этюда, иначе четвертая стена не сработает. Не нужно также записывать диалог. Если вы точно знаете, с кем разговариваете, о чем и с какой целью, если вам известна суть беседы (а не просто внешние фразы) и вы повторили этюд по крайней мере раз десять, слова сами придут вам в голову.
После того как вы изучили, на что обычно направлен ваш взгляд во время телефонного разговора, подумайте, как «построить» четвертую стену в вашей студии или репетиционном зале. Перед показом этюда потратьте столько времени, сколько необходимо, чтобы расставить мебель, разложить вещи и воссоздать обстановку. Не решайте заранее, на что именно будете смотреть: пусть взгляд скользит свободно и естественно. И еще: не проверяйте, действительно ли вы видите воображаемый предмет, — это моментально отвлечет вас. Если упражнение выполнено правильно, стена просто будет существовать — и все. (Но если режиссер вдруг спросит, на что это вы смотрите, значит, четвертая стена вышла на первый план, то есть вы используете ее неправильно.)