Даже если ваш герой просто спит во время пьесы, вы все же можете найти для себя препятствия. Неудобный матрас, узкая кровать, жесткая подушка или «…уснуть! И видеть сны, быть может? Вот в чем трудность!»[15].
Действие. *1. Нахождение в движении или в процессе выполнения чего-либо. 2. Нечто завершенное. *3. Поведение, поступок. *4. Влияние или эффект, который что-либо производит на другой предмет. 5. Событие или цепочка событий, реальных или вымышленных, составляющих предмет пьесы.
Бывает, что даже по завершении подготовительной работы у актера все еще нет четкого представления о действии. И тут речь не о том, как «вести себя на сцене» или «быть занятым». Это все не о позах, механическом повторении слов, высказывании мыслей или изображении жизни. Точно так же действие не отображает отношения, настроения или настрой героя. Не является действие и реакцией, как утверждают многие представители старой школы.
Действие — это все, что вы делаете! Другими словами, все, чем мы были заняты до настоящего момента, должно привести вас к действию. Даже сценические упражнения и определенные связанные с ними технические трудности должны стать помощниками в осознании естественных действий. Вся домашняя работа, репетиции, изучение пьесы, сенсорная память, все замещения, попытки отождествления себя с героем, погружение в обстоятельства, отношения, задачи и препятствия — все это должно неизбежно вести к действию, иначе не имеет никакого смысла. Ведь только совокупность всех действий (что вы делаете на протяжении всей пьесы) и раскрывает вашего героя. Выбранные действия рассказывают историю тела и души вашего персонажа, то есть нового «вас». Но, помимо всего прочего, выбор и исполнение действий определяют и степень владения актерским мастерством.
Я намеренно избегала слова «настрой» на протяжении всей книги не потому, что люди лишены настроя, а потому, что актеры очень часто путают настрой с действием или заменяют действие настроем. У актера часто возникает неверный, заранее сформированный настрой по отношению к определенному человеку, предмету, обстоятельствам или событиям. Актер может даже поставить задачу и следовать ей с определенным настроем. И в это время он заблуждается, думая, что совершает действия. Вместо слова «настрой» я намеренно использую такие слова, как конкретизация, симпатия, антипатия. Я предпочитаю подстраиваться под человека, предмет, обстоятельства или отношения, вместо того чтобы иметь определенный настрой. Если вы сможете влиться, встроиться в происходящее на сцене, ваши действия станут естественными и будут определяться стремлением преодолеть препятствия на пути к вашей цели.