Где-то за сценой зазвучало фортепьяно. К нему присоединилось три-четыре других инструмента.
София Люминик выступила под свет софитов. Не только у Ауры перехватило дыхание. Она была меньше ростом, чем Аура, и невероятно худая. На первый взгляд ей можно было дать лет шестнадцать; но что-то в ее манере двигаться, жестах, зажигательном танце с первой секунды убеждало, что на сцене опытная артистка.
Аура думала, что, сидя в первом ряду, не упустит ни одной детали, и все же ей не удавалось толком разглядеть лицо бессмертной. София Люминик находилась в непрестанном движении, скользя по сцене то как балерина, то как призрак и время от времени исчезая с одной стороны и появляясь через мгновение с другой. За первые четверть часа она сменила пять костюмов, а дальше стала менять их еще чаще. Но сцена ни минуты не пустовала: как только главная героиня вечера скрывалась за кулисами, ее место занимали живые тени. Они напоминали то людей, то животных, и Аура безуспешно оглядывалась в поисках проектора, который их создает. Но не успевала она хотя бы мимоходом задуматься об этом, как София снова появлялась на сцене – то из-за кулис, то словно из-под земли, то просто из ниоткуда.
Аура поймала себя на том, что постепенно теряет из виду обстановку, забывает даже про сцену и про то, что это всего лишь представление. По сравнению с танцем Софии все остальное казалось скучной повседневностью.
Ее костюмы напоминали афиши Альфонса Мухи. София Люминик представала то жрицей, то героиней классической античности, то средневековой императрицей, то современной светской львицей. Она появлялась в длинных ниспадающих юбках и глубоких декольте, мгновение спустя – в каком-то немыслимом платье из шелка и развевающихся лент, а при следующем выходе – почти голышом.
Спустя некоторое время Аура начала различать в ее костюмах разнообразные мифологические сюжеты: корона Кибелы в виде башни; рога Астарты; тройной лик Гекаты; покрывало Изиды и Минервы; тайная двуполость Венеры.
Лишь одно оставалось неизменным – волосы бессмертной были прозрачны, как хрусталь. При этом они струились и переливались, словно жили собственной жизнью, светились изнутри серебряным светом.
Сегодня представление состояло только из танцев, без всяких дополнительных аттракционов, о которых рассказывали афиши у входа. Программа была вся построена на обольщении, которому поддалась не только мужская часть публики.
Когда София под конец сбросила одежду и осталась на сцене обнаженной, то, кроме красоты ее хрупкого тела, стало видно еще кое-что, о чем до того можно было лишь догадываться: все ее тело было покрыто рисунками или татуировками глаз всех цветов и размеров. Они смотрели со сцены на публику, отвечали на изумленные взгляды зрителей, сидели, как в гнездах, у Софии под мышками, покрывали внутреннюю сторону бедер и обвивались сложным узором вокруг ног, словно жемчужные ожерелья. Глаза были у Софии на подошвах, вдоль позвоночника, на лопатках и даже на животе.