Репин (Грабарь)

О портретах Чистякова и А. Д. Третьяковой см. письмо Третьякова — Репину от 1877 г. без точной даты. — Архив П. М. Третьякова. (Письмо опубликовано. См. Письма И. Е. Репина. Переписка с П. М. Третьяковым. М.—Л., 1946, стр. 37].

Письмо Третьякова — Репину от 19 марта 1880 г. Письмо Репина — Третьякову от 20 марта 1880 г. — Там же, стр. 45.

Письмо к Стасову от 16 февраля 1881 г. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II. М.—Л., 1949, стр. 59].

Там же, стр. 60. Из сопоставления вышеприведенных писем видно, что в своих воспоминаниях о сеансах у Мусоргского, написанных уже в 1927 г., Репин кое-что запамятовал. В этом году А. Н. Римский-Корсаков — сын знаменитого композитора и редактор 2-го издания «Летописи моей музыкальной жизни» и книги «М. П. Мусоргский. Письма и документы» — обратился к Репину в Куоккала с просьбой поделиться своими воспоминаниями о Мусоргском. В том же 1927 г. Репин ответил ему письмом, в котором имеется такой отрывок, относящийся к дням портретных сеансов: «…готовится день именин Модеста Петровича. Он жил под строгим режимом трезвости и был в особенно здоровом, трезвом настроении… Но, как всегда, алкоголиков гложет внутри червь Бахуса; и М. П. уже мечтает вознаградить себя за долгое терпение. Несмотря на строгий наказ служителям о запрете коньяку, все же — „сердце не камень“ — служитель к именинам добыл М. П-чу (его так все любили) целую бутылочку коньяку… На другой день предполагался мой последний сеанс. Но, приехав в условный час, я уже не застал в живых М. П.» — «М. П. Мусоргский. Письма и документы». Собрал и обработал А. Н. Римский-Корсаков. М., 1932, стр. 252. Приведено также и у С. А. Детинова в статье «Портретные изображения Мусоргского» в книге «М. П. Мусоргский. К пятидесятилетию со дня смерти, 1881–1931. Статьи и материалы под редакцией Юрия Келдыша и Вас. Яковлева». М., 1932, стр. 216–217.

16 марта был день рождения, а не именины Мусоргского.

Память явно изменила Репину, ибо в день смерти своего друга он был уже в Москве. Возможно, что он действительно рассчитывал на один, пятый сеанс, чтобы тронуть что-нибудь в портрете, но, придя на этот сеанс, застал Мусоргского уже снова в состоянии резко обострившейся болезни, которая полвека спустя рисуется в его воспоминаниях, как смерть.

«Портрет Мусоргского». — «Голос» от 26 марта 1881 г., № 85. Перепечатано в Собр. соч. В. В. Стасова, т. I, отд. 2, СПб., 1894, стб. 715–716.

Письмо Стасова — Третьякову от 18 марта 1881 г. — Архив П. М. Третьякова.

Письмо Третьякова — Репину от 19 марта 1880 г. «Отвратительно! Стыдно быть знакомым с ним». — Архив П. М. Третьякова. [См.И. Е. Репин.Переписка с П. М. Третьяковым. М.—Л., 1940, стр. 45].

Письмо к Стасову от 12 апреля 1881 г. — Там же. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 62].

Старшее поколение московских художников, группировавшееся вокруг Перова, как мы видели, было очень недовольно триумфами «петербуржца» и его явным влиянием на Третьякова, «души в нем не чаявшего». Репин пишет Стасову 12 апреля 1881 г.: «Московские художники зато терпеть меня не могут. Они бранят и Мусоргского и Писемского и с досады хвалят портрет Ге моей работы, это уже „в пику“». [И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 63].

Письмо к Третьякову от 14 мая 1881 г. — Архив П. М. Третьякова. [См.И. Е. Репин.Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 49].

Письмо к Стасову от 20 мая 1881 г. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 65].

Известный московский хирург и клиницист.

Письмо к Третьякову от 29 мая 1881 г. из Хотькова. — Архив П. М. Третьякова. [См.И. Е. Репин.Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 50).

Гипсовый бюст Пирогова был приобретен тогда же Третьяковым. Второй экземпляр его есть в Доме медицинских работников в Ленинграде. Он очень характерен, но мало значителен в качестве самостоятельного произведения скульптуры. В Русском музее есть повторение третьяковского портрета, бывшее в собрании Д. А. Олсуфьева. Не этот ли экземпляр был у жены Пирогова? Письмо к Стасову от 14 июня 1881 г. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 67].

Письмо к Третьякову от 21 декабря 1881 г. — Архив П. М. Третьякова. [См.И. Репин.Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 54].

Письмо Третьякова — Репину от 17/29 октября 1881 г. из Милана. — Там же, стр. 54.

[Здесь неточность: Репин пишет не 20, а 31 октября]. См. письмо к Стасову от 31 октября 1881 г. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 70].

Письмо к Стасову от 8 ноября 1881 г. — Там же, стр. 71.

Письмо к Стасову от 7 декабря 1881 г. — Там же, стр. 72.

Письмо к М. О. Микешину 1887 г. не датировано, но по сопоставлению с другими относится к февралю этого года. — Архив П. И. Нерадовского.

Письмо к Третьякову без даты; примерно в мае 1881 г. [В изданной переписке письмо условно датируется 1882 г. См.И. Е. Репин.Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 60].

Письмо к Стасову от 12 апреля 1881 г. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II стр. 62].

Письмо к Репину от 28 февраля 1884 г. — Архив П. М. Третьякова. [См.И. Е. Репин.Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 84].

Все четыре в Гос. Третьяковской галерее.

Письмо Крамского — Стасову от 9 июля 1876 г. из Парижа. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож. крит. статьи. СПб., 1888, стр. 299–300.

Письмо Крамского — Репину от 29 октября 1877 г. [См. Переписка И. Н. Крамского, т. II, М.—Л., 1954, стр. 354]. Портрет Репина, работы Крамского, приобретен Третьяковской галереей у Репина в 1906 г. Портрет Крамского, работы Репина, был приобретен у семьи Крамского И. Е. Цветковым, из галереи которого передан в Третьяковскую галерею.

В. Стасов.Наши художественные дела. Обзор XII Передвижной выставки. — «Новости», 19 марта 1884 г., № 78. Перепечатано в Собр. соч. В. В. Стасова, т. I, отд. 2, СПб., 1894, стб. 743. [Подробнее история создания этого портрета изложена в статье И. С. Зильберштейна «Путешествие И. Е. Репина и В. В. Стасова по Западной Европе в 1882 году». — «Художественное наследство. И. Е. Репин», т. I. М.—Л., 1948, стр. 440–445].

Письмо Репина к Третьякову от 28 февраля 1882 г. — Архив П. М. Третьякова. [См.И. Е. Репин.Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 56].

Письма Третьякова — Репину от 31 марта 1883 г. и Репина к Третьякову от 3 апреля 1883 г. — Там же. [См.И. Е. Репин.Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 67].

Письмо Третьякова — Репину от 28 февраля 1884 г. Там же. [См.И. Е. Репин.Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 84].

Письмо Репина — Третьякову от 5 марта 1884 г. Там же. [См.И. Е. Репин.Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 85].

Портрет находится в Русском музее.

Письмо к Стасову от 9 октября 1884 г. В том же письме: «Нарисовал акварелью для Самойлова „Король Лир в степи“». Портрет Бларамберга принадлежал А. К. Врангелю, который в 1909 г. принес его в дар Третьяковской галерее. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов, Переписка, т. II, стр. 85].

«Франц Лист» принадлежал до революции В. П. Рябушинскому. Сейчас он находится в Московской консерватории. Портрет был задуман еще в 1882 г., как о том говорит датированный карандашный эскиз, находившийся в собрании С. А. Кусевицкого, из которого перешел в Третьяковскую галерею.

Письмо Третьякова — Репину от 28 февраля 1884 г. — Архив П. М. Третьякова. [См.И. Е. Репин.Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 84–85].

Письмо Репина — Третьякову от 5 марта 1884 г. — Там же, стр. 85.

Письмо Репина — Третьякову от 19 апреля 1886 г. — Там же, стр. 112.

Письмо Третьякова — Репину от 24 апреля 1886 г. — Там же, стр. 113.

Письмо Л. И. Шестаковой — Третьякову от 17 ноября 1880 г. — Архив П. М. Третьякова.

«Глинка и Даргомыжский» — «Русская старина», 1875, № 11.

[Так в чтении И. Э. Грабаря. В изданной переписке это слово читается «потом»].

Письмо Репина — Стасову от 11 октября 1886 г. — Архив В. В. Стасова [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 98].

Письмо Л. И. Шестаковой — Третьякову от 8 ноября 1886 г. — Архив П. М. Третьякова.

Письмо Репина — Стасову от 3 января 1887 г. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 100].

Портрет находится в Музее Гос. Академич. Малого театра в Москве. Был выставлен на XVII Передвижной выставке 1889 г.

16 декабря 1886 г. Репин пишет Стасову: «В четверг 18 дек[абря] жду вас сМентериБалакиревымк 7 часам вечера». — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 99].

Архив В. В. Стасова в Ин-те рус. лит-ры. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 101].

Письмо к Стасову от 19 августа 1887 г. — Там же, стр. 118.

Письмо к Стасову от 16 марта 1887 г. — Там же, стр. 101.

[В Каталоге Гос. Третьяковской галереи «Живопись XVIII — начала XX века» (М., 1952, стр. 361) и втором издании монографии О. А. Лясковской (И. Е. Репин, М., 1962) портрет В. И. Сурикова датируется 1885 г.].

Письмо к Стасову от 18/30 мая 1887 г. [И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 105–106].

Письмо к Стасову от 1/13 июня 1887 г. — Там же, стр. 110.

Письмо к Стасову от 30 июня нов. ст. 1887 г. Там же, стр. 112–113.

Письмо к Третьякову от 4 ноября 1883 г. — Архив П. М. Третьякова. [См.И. Е. Репин.Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 79].

Письмо к Третьякову от 17 августа 1887 г. из Петербурга. — Там же, стр. 118.

Письмо к Стасову от 19 августа 1887 г. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 117].

Дневник С. А. Толстой, стр. 145.

Рисунки в собр. Русского музея и Гос. Третьяковской галереи. (Из собр. Г. А. Эккерт и С. А. Бахрушина).

Письмо Третьякова — Репину от 22 августа 1887 г. — Архив П. М. Третьякова. [См.И. Е. Репин.Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 120].

Письмо Стасова — Третьякову от 31 августа 1887 г. — Архив П. М. Третьякова.

Письмо Стасова — Третьякову от 23 ноября 1887 г. — Там же.

Письмо Толстого — Н. Н. Ге от 7 октября 1887 г. —С. П. Яремич.Л. Н. Толстой и Н. Н. Ге. Переписка. М., 1930, стр. 104.

Письмо к Третьякову от 5 марта 1884 г. [См.И. Е. Репин.Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 85].

Письмо Крамского — Репину от 23 февраля 1874 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 207.

[В предшествующем издании по недоразумению это письмо приводится как обращенное к Н. В. Стасовой и датируется декабрем 1891 г.].

Письмо к В. В. Стасову от 30 октября 1891 г. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 158].

Письмо из Ясной Поляны, полученное Стасовым 6 июля 1891 г. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 155].

С. П. Яремич.Там же, стр. 142–143. Гипсовый бюст Толстого был в Толстовском музее Академии наук, ныне в Ин-те русской лит-ры АН СССР. С. А. Толстая считала его самым схожим из всех скульптурных портретов Толстого. Как произведение скульптуры он не отличается достоинствами репинских живописных портретов.

[В Каталоге Гос. Третьяковской галереи «Живопись XVIII–XX вв.» (М., 1952, стр. 363) этюд называется «Лев Николаевич Толстой босой (в рост)»].

Письмо к Стасову от 5 августа 1891 г. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 156].

Письмо Третьякова — Репину от 13 сентября 1887 г. — Архив П. М. Третьякова. [См.И. Е. Репин.Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 122].

Портрет Толстого и «Пахарь» были куплены за 1000 руб. Письма Репина — Третьякову от 2 декабря 1887 г. и Третьякова — Репину от 4 декабря 1887 г. — Там же, стр. 122–123.

Письмо Стасова — Третьякову от 23 ноября 1887 г. — Архив П. М. Третьякова.

То же письмо.

Бургомистр Сикс.

Писан Репиным в Париже в мастерской скульптора, в июне 1889 г., в четвертую поездку его за границу — на всемирную выставку в Париже. Письмо к Стасову от 5 августа 1891 г. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 156].

[Ныне в Гос. Третьяковской галерее].

Репину вначале очень не хотелось писать Кюи, который казался ему скучным, да и было не до того: «А от портрета Кюи мне очень бы хотелось отбояриться…, а портрет писать просто некогда». Письмо к Стасову от 26 января 1890 г. — Там же, стр. 148. [См.И. Е. Репин.Переписка с П. Н. Третьяковым, стр. 85].

Дальнейшая разработка материалов, связанных с изучением портретного мастерства Репина продолжается и до настоящего времени. Она не может считаться законченной и сегодня. Среди статей и монографических работ следует учесть статью И. С. Зильберштейна «Новонайденный и утраченный Репин. VIII. Неизвестные портреты Репина (1872–1915)». — «Художественное наследство. Репин», т. I, М.—Л., 1948, стр. 215–250. Богатый фактический материал, приведенный в этой статье, «вряд ли сможет внести, — по словам автора, — существенные коррективы» в общую схему развития портретного мастерства Репина, намеченную Грабарем. Тем не менее он должен учитываться при чтении настоящего тома.

Письмо к Стасову от 17 октября 1880 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 55].

Письмо к Стасову от 6 ноября 1880 г. (почтовый штемпель). — Там же, стр. 56. [Взятое в прямые скобки в опубликованном тексте переписки не приведено].

Частично поездка эта описана И. Э. Грабарем в статье «Серов и Репин в Запорожье». (Ежегодник ИИИ. М.—Л., 1952, стр. 5–16), кроме того, о ней рассказывается в его монографии о В. А. Серове. История создания картины получила освещение в ряде статей и воспоминаний: Д. И. Яворницкий. Как создавалась картина «Запорожцы» (публикация и вступительная статья И. С. Зильберштейна). — «Художественное наследство. Репин», т. II, М.—Л., 1949, стр. 57–106, а также в статьях А. С. Давыдовой, И. А. Бродского, Л. С. Зингера, Н. Г. Зограф и др. Новые данные о творческой истории «Запорожцев» приведены также во 2-м издании монографии О. А. Лясковской [И. Е. Репин, стр. 213–232)].

Письмо к Стасову от 30 сентября 1886 г. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 98].

Эскиз этот, карандашный рисунок, перешедший в Третьяковскую галерею из собр. М. П. Рябушинского, помечен автором, конечно при продаже альбомного листа покупателю, 1884 г., но, как это часто случалось с Репиным, память ему изменила и на этот раз: он относится несомненно к 1886 г. [В «Каталоге рисунка и акварели И. Е. Репина, В. И. Сурикова, В. М. Васнецова» (ГТГ, М., 1952, стр. 30) рисунок датируется согласно авторской надписи 1884 годом].

Письмо к Стасову от 2 января 1881 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 58–59].

Письмо к Стасову от 23 мая и 9 июня 1888 г. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 129–130; 132–134].

Письмо к Стасову от 9 июля 1890 г. — Там же, стр. 150.

[Долгое время в искусствоведческой литературе устойчиво держалась точка зрения, согласно которой вариант картины, находящийся в Гос. Русском музее и датирующейся 1891 г., начат и закончен художником раньше варианта той же картины, законченной в 1893 г. для П. М. Третьякова и находящейся ныне в Харьковском гос. музее изобразительных искусств. Однако работа Давыдовой (К истории создания картины Репина «Запорожцы». — «Искусство», № 5, 1955, стр. 36–42) заставляет пересмотреть традиционную точку зрения. Как удалось доказать А. С. Давыдовой, Харьковский вариант картины был начат первым, доведен до определенной степени законченности, после чего художник, переосмысливший не только отдельные детали, но и общую направленность картины, начал новый ее вариант. В связи с работой над этим вторым вариантом в 1888 г. Репин совершает поездку на Кавказ, а в 1890 г. делает попытку поехать в Турцию, после чего заканчивает в 1891 г. второй вариант картины, поступивший в Русский музей.

Некоторое время (на протяжении 80-х годов) художник работает над обеими картинами, но заканчивает картину Харьковского музея несколько позднее (в 1893 г.).

Основные стадии разработки картины наглядно прослеживаются на так называемом первом живописном эскизе (в ГТГ), по законченности приближающемся к картине и датирующемся 1880 г. (подробнее об этом см. статьюН. Г. Зограф. Картина И. Е. Репина «Запорожцы» — «Искусство», 1959, № 11, стр. 56–66).

Второй живописный эскиз, относящийся к середине 80-х годов, следует связывать с началом работы над вторым вариантом картины.

Второй вариант (т. е. картина Гос. Русского музея 1891 г.) значительно шире и глубже по образному решению и трактовке исторической темы. Значительно качественнее он и по своим композиционным и живописным приемам, придающим особую монументальность образному строю картины. Этот вариант полностью свободен от жанровости и своего рода ограниченности решения исторической темы, в известной степени присущей варианту Харьковского музея.

Нельзя не согласиться с характеристикой психологической трактовки картины, как галереи смеха, от иронической улыбки до гомерического хохота, которую дает И. Э. Грабарь, но представляется невозможным только таким истолкованием ограничиться. Исследователь сам почувствовал всю односторонность такой трактовки.

Уже в своей монографии, на стр. 69, приводя цитату из письма Репина о том, что «никто на всем свете не чувствовал так глубоко свободы, равенства и братства», как запорожцы, Грабарь определяет тему картины значительно шире и глубже, нежели только «физиология смеха». Позднее, давая обобщенную характеристику репинского творчества в статье «Место Репина в русском и мировом искусстве» («Художественное наследство. Репин», т. I, М.—Л., 1948, стр. 12, а также стр. 247–253 настоящего издания), Грабарь дает высокую оценку идейному содержанию картины, рассматривая ее как «восторженный гимн, воспетый Репиным свободолюбию и несгибаемости украинского народа»].

Письмо Третьякова — Репину от 5 декабря 1889 г. — Архив П. М. Третьякова. [См.И. Е. Репин.Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 140].

[См. Каталог выставки картин, портретов и этюдов И. Е. Репина в 1891 г. СПб., 1891].

Письмо Третьякова — Репину от 22 ноября 1891 г. Там же. [См.И. Е. Репин.Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 150].

Письмо к Стасову от 13 февраля 1892 г. из Москвы. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 164)].

Письмо Третьякова — Репину от 6 января 1897 г. — Архив П. М. Третьякова. [См.И. Е. Репин.Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 1761.

В опубликованном письме «Арестант в деревне». [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 164].

Письмо к Стасову от 13 февраля 1892 г. из Москвы. — Архив В. В. Стасова. Там же, стр. 164–165. Взаимоотношения Репина с семьей Стаховичей и, в том числе, с М. А. Стаховичем, посвящена статья И. С. Зильберштейна: Новые страницы биографии Репина. VII. Репин и семья Стаховичей. — «Художественное наследство. Репин», т. I, стр. 198–215.

Письмо к Стасову от 22 февраля 1892 г. из Бегичевки. — Там же, стр. 165.

Письмо к Стасову от 22 февраля 1892 г. из Бегичевки. — Там же, стр. 166.

Большая часть этих рисунков разбрелась по частным рукам, часть их попала в Толстовский музей в Москве. Один из лучших рисунков 1892 г. — Т. Л. Толстая, лежа в вагоне (она возвращалась вместе с Репиным в Москву), бывший в собр. О. Д. Левенфельда в Москве [Ныне в ГТГ; по Каталогу рисунка и акварели (М., 1952, стр. 35) датируется 1891 г.]. У него же был рисунок с пишущего Толстого — спиною. Рисунок 1887 г., с которого написана картина «Пахарь», принадлежит Третьяковской галерее. Другой прекрасный рисунок 1891 г. — Толстой лежащий на диване с книгою, принадлежал И. С. Остроухову, сейчас находится в Третьяковской галерее.

Письмо Репина — С. К. Гаврилову от 8 ноября 1909 г. из Куоккала, в ответ на его запрос об отце Репина. — Архив В. В. Стасова.

Письмо к Стасову от 22 июля 1892 г. из Здравнёва. — Там же. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 179].

[Здесь недоразумение — письмо к Н. В. Стасовой написано Репиным не «через несколько дней», а спустя год: письмо к В. В. Стасову датировалось 22 июля 1892 г., тогда как письмо к Н. В. Стасовой помечено 24 июля 1893 г.]. Письмо к Н. В. Стасовой от 24 июля 1893 г. из Здравнёва. — Там же, стр. 191.

Письма к В. В. Стасову от 13 февраля и 15 августа 1892 г. из Здравнёва. — Там же, стр. 164 и 180.

Письмо к В. В. Стасову от 24 сентября 1892 г. из Здравнёва. — Там же, стр. 182.

Письмо к В. В. Стасову от 19 января 1892 г. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 161].

Письмо к Стасову от 8/20 июня 1876 г. из Парижа. — Там же. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. I, стр. 134].

Размолвка продолжалась около полугода, с июля по конец декабря 1892 г. Последнее письмо к Стасову из Здравнёва — от 24 сентября, первое следующее — от 28 декабря. [За время с 22 июля по 28 декабря Репин отправил Стасову всего два письма: от 15 августа и 24 сентября. История разрыва Репина и Стасова и вызвавшие ее события в художественной жизни России конца 90-х — начала 900-х годов подробно освещаются во вступительной статье и комментариях к кн.:И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. III, М., 1950, стр. 7–30, а также 183 и сл.].

Письмо от 26 октября 1893 г. из Вены. — Там же. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 193–194].

Здесь и дальше в прямых скобках заключены разночтения с текстом «Писем об искусстве», опубликованным в «Далеком близком» (М.—Л., 1944, стр. 387 и сл.).

[Ср. «Далекое близкое», стр. 388, там дана иная редакция этого текста: «Но не прошло и десяти лет, как мания свержения авторитетов, охватившая как поветрие русское общество, не пощадила и этой заслуженной славы. Причины были уважительные: к этому времени у нас проявился вкус национальный; общество жаждало правды выражения, искренности вдохновения художников и самобытности: малейшая традиция общеевропейской школы итальянизма претила русскому духу»].

«Письма об искусстве». Письмо первое — из Кракова, от 23 октября 1893 г. к редактору «Театральной газеты», № 22 от 31 октября этого года. Перепечатано в книге: «Воспоминания, статьи и письма И. Е. Репина», под ред. Н. Б. Северовой. СПб., 1901, стр. 76 и 78. [См. И. Е. Репин. Далекое близкое, стр. 387–391. В письме Репина речь идет о портрете Павла Кукольника, работы Брюллова, который он видел по дороге в Вену. В тексте Грабаря ошибочно назван портрет Платона Кукольника, который Репин не упоминает].

Письмо к В. В. Стасову от 4 ноября 1893 г. из Мюнхена. — [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 194].

Письмо В. В. Стасову от 24 ноября 1893 г. из Флоренции. — Там же, стр. 195.

Там же, стр. 195.

С. М. Волконский, выступавший в печати с апологией новейшего, как его тогда называли, «декадентского» искусства.

[В опубликованном тексте «задумало» См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 196].

Из того же письма [там же, стр. 196–197]. В нем он объясняет недоразумение с «Распятием» Брюллова. Репин восхищался не картиной Брюллова в Лютеранской церкви, которую считал крайне неудачной, а эскизом к ней, исполненным сепией и воспроизведенным А. П. Новицким в «Русском художественном архиве». В очередном фельетоне Буренин передернул, по обыкновению, и получилось так, будто Репин восторгается именно этой, неприятной и ему и Стасову картиной, что он в письме и разъясняет.

Заметки художника. Письмо второе. — «Неделя», ноябрь 1893 г. См. Воспоминания, статьи и письма из-за границы И. Е. Репина, стр. 127. [Ср.И. Е. Репин.«Далекое близкое», «Письма об искусстве». Письмо восьмое, стр. 418].

Там же, стр. 128–129. [Ср.И. Е. Репин.Далекое близкое, стр. 419].

[Ср.И. Репин.Далекое близкое, стр. 420].

И. Репин.Письма к Е. П. Тархановой-Антокольской и И. Р. Тарханову. Л.—М., 1937, стр. 30.

Там же, стр. 31.

Письмо к Е. П. Антокольской от 24 января 1894 г. из Неаполя. Копия в Архиве В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР, оригинал — в Архиве Е. П. Антокольской-Тархановой, у П. И. Нерадовского. [См.И. Е. Репин.Письма к Е. П. Тархановой-Антокольской и И. Р. Тарханову, стр. 31].

Письмо к И. Я. Гинцбургу от 7/19 января 1894 г. из Неаполя. Вложено Стасовым в пачку репинских писем к нему. — Архив В. В. Стасова.

Письмо к Стасову из Неаполя, по-видимому, от 19 января 1894 г., оно без даты, но рукою Стасова помечено: «Получено 24 янв. 94 г.». — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 198–199].

Письмо к Стасову от 14 февраля ст. ст. 1894 г. из Неаполя. — Там же, стр. 199. Статья Стасова, о которой идет речь — [«Два слова г. Буренину»] — «Новости» [6 февраля] 1894 г.

Там же, стр. 200.

Письмо к Стасову от 3 мая 1894 г. из Парижа. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 202–203].

Письмо к Стасову от 22 мая из Петербурга. — Там же, стр. 204.

Письмо к Стасову от 25 мая из Петербурга. — Там же.

Письмо от 25 мая 1894 г. [См.Влад. Каренин.Владимир Стасов, ч. 2, стр. 360–361].

Репин прибавляет, что он отказался от предложенного ему Толстым ректорства, согласившись только быть руководителем мастерской, в которой ему будет предоставлена полная автономия.

Письмо к Стасову из Здравнёва, полученное 13 июня 1894 г. Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 205–209].

Влад. Каренин.Владимир Стасов, ч. 2, стр. 564.

Там же, стр. 565.

[Портрет Римского-Корсакова в Каталоге Русского музея. (Л., 1948, стр. 199) датируется 1893 г.].

[В опубликованном тексте «идиотизм». См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 173].

[В опубликованном тексте «поразительности». См. там же].

«Что есть истина?».

Письмо к Стасову от 7 мая 1892 г. — Там же, стр. 172–173.

Портрет находился до революции в собр. М. П. Рябушинского, позднее в собр. Альперовича. [Ныне в Гос. Русском музее].

До революции находился у Репина в Куоккала.

Был у К. А. Спорре в Ржеве.

Был у Н. Д. Ермакова, ныне в Гос. Русском музее.

Картина ушла за границу.

Письмо к Стасову от 19 апреля 1899 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. III. М.—Л., 1950, стр. 35].

Письмо к Стасову от 27 июля 1899 г. — Там же, стр. 36.

Там же, стр. 36.

Письмо к Стасову от 17 ноября 1899 г. — Там же, стр. 37–38.

(В Харьковском музее находится профильный портрет В. В. Стасова в белой (желтой) рубахе, написанный Репиным в 1905 г. Сведения о портрете 1893 г. в палевой рубахе весьма неясны. См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. III, стр. 195, прим. к письму 306].

Письмо Стасова — Репину от 6 марта 1900 г. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. III, стр. 401.

Письмо к Стасову от 8 марта 1900 г. — Там же, стр. 40.

[Пожар в Академии художеств, во время которого обгорели стропила над мастерской Репина, вспыхнул 4 марта 1900 г.].

Письма к Стасову от 14 марта и 26 апреля 1900 г. — Там же. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. III, стр. 40].

Там же, стр. 41.

[В описании значится, что портрет выполнен пастелью, углем, белилами. См. Каталог рисунка и акварели И. Е. Репина, В. И. Сурикова, В. М. Васнецова (ГТГ, М., 1952, стр. 41)].

[Ныне в Омском гос. музее изобразительных искусств].

[Ныне в Астраханской картинной галерее].

[В каталоге ГРМ значится как «Юбилейный обед. За здоровье юбиляра» и датируется 1893 г.].

Письмо к Е. П. Антокольской от 2 июня 1897 г. — Архив П. И. Нерадовского [См.И. Е. Репин.Письма к Е. П. Тархановой-Антокольской и И. Р. Тарханову, стр. 37–38]. В журнале «Il Marcozzo» от 16 мая 1897 г. в № 15 появилась статья, озаглавленная «L’arte mondiale a Venezia. I pittori russi», написанная, по мнению Репина, отличным русским художником А. Н. Волковым, подписавшим свои картины псевдонимом Roussoff. Прекрасный рисовальщик и большой техник, автор картины «Купленная» и 5 египетских акварелей в Третьяковской галерее, он, по словам Репина, разнес «Дуэль» — не чета Стасову, с настоящим знанием дела. «Да, умница, а главное это человек, стоящий на высоте требований нашего времени». — Там же.

[Работа Репина над картиной «Торжественное заседание Государственного совета» значительно полнее освещена И. Э. Грабарем в его статье «К истории создания картины „Торжественное заседание Государственного совета 7 мая 1901 г.“, опубликованной в I томе „Художественного наследства“» (М.—Л., 1949, стр. 264–272) и помещенной в конце настоящего издания (стр. 221–229). Вслед за И. Э. Грабарем к изучению этой картины обращалось немало исследователей (в их числе И. Куликов, Л. Любимов, О. Лясковская и др., — см. библиографию в конце данного тома).

В 1905 г. картина была выставлена на портретной выставке в Таврическом дворце. В 1923 г. она была на выставке Репина в Русском музее, по случаю исполнившегося восьмидесятилетия со дня рождения художника, в 1936 г. на выставке в Третьяковской галерее, в 1937 г. на выставке в Русском музее. [Этюд к картине находится в Музее Академии художеств в Ленинграде. Сама картина и большинство портретов членов Государственного совета находится в экспозиции Гос. Русского музея. Портреты И. А. Горемыкина и Н. Н. Герарда, а также С. Ю. Витте, экспонированы в Гос. Третьяковской галерее. Много портретов находится в частных собраниях и в периферийных музеях. См. прим. И. Э. Грабаря на стр. 324].

Письмо к Стасову от 13/26 июня 1900 г. из Парижа. Архив Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. III, стр. 42].

Находилась в частном собрании.

В Толстовском музее в Ленинграде. Позже, в 1911 г., Репин переписал голову Толстого, испортив ее по сравнению с тем, как она была на XXXVI Передвижной выставке. Рассердившись на С. А. Толстую, которую считал прямой убийцей Толстого, он «поссорил» их на портрете, отвернув голову Толстого от головы Софьи Андреевны. В 1908 г. написан портрет Толстого в белой рубахе, скомбинированный из других. Находится в том же музее.

[Произведения Репина зарубежного периода отчасти стали доступны И. Э. Грабарю после окончания Великой Отечественной войны. Это прежде всего те произведения Репина, которые удалось эвакуировать в начале войны из «Пенатов». Они находились довольно продолжительное время в Музее Академии художеств в Ленинграде, а ныне вновь возвращены в «Пенаты», ставшие мемориальным музеем Репина. Кроме того, немало произведений Репина зарубежной поры стало известно И. Э. Грабарю по фотографиям. Все это позволило яснее судить о последнем периоде творчества Репина. Помещаемая в конце настоящего тома в разделе «Дополнительные материалы» (стр. 230–246) статья И. Э. Грабаря «Зарубежный период Репина» (печаталась в I т. «Художественного наследства». М.—Л., 1949, стр. 293–308) — впервые в советском искусствознании затрагивала эту тему. О местонахождении произведений, относящихся к зарубежному периоду творчества Репина, см. так же статью И. С. Зильберштейна: «Новонайденный и утраченный Репин». — «Художественное наследство. Репин», т. I, стр. 33–80].

[Репину-рисовальщику посвящено в советском искусствознании немало работ, появившихся в свет уже после монографии И. Э. Грабаря. В их числе вступительная статья А. В. Бакушинского к альбому «И. Е. Репин», 20 рисунков (М.—Л., 1936);его же. Рисунок Репина. — «Искусство», 1936, № 5, стр. 40–62, а так же статьи:И. С. Зильберштейна. «Неизвестные репинские рисунки периода пребывания в Академии художеств»,И. А. Бродского. «Неизвестная серия рисунков Репина „Виды Петербурга“» (обе печатались в т. I «Художественного наследства», стр. 81–111; 251–263);А. И. Замошкина. «Неопубликованные рисунки и этюды И. Е. Репина». «Искусство», 1947, № 6, стр. 78–79; его же. Неизвестные рисунки И. Е. Репина. «Искусство», 1949, № 4, стр. 79–84 и др. Однако все они (за исключением А. В. Бакушинского) касаются частных вопросов творчества Репина-рисовальщика. Особенного внимания заслуживает статья А. А. Федорова-Давыдова: «Репин-рисовальщик» (И. Е. Репин. Сборник докладов на конференции, посвященной 100-летию со дня рождения художника. М., изд. ГТГ, 1947, стр. 30–146). Однако обобщающая характеристика рисунков Репина, раскрытие их особенностей, их периодизация, данная Грабарем, не утратили своей ценности и до настоящего времени].

[Известна лишь «Голова Иова». Этюд с натурщика, сделанный для картины «Иов и его друзья». (Частн. собр. в Ленинграде)].

[Юноша наряжен в белорусский костюм].

[В первом томе настоящего издания изложены точки зрения последующих исследователей по поводу истории создания «Ареста пропагандиста». В результате наблюдений А. И. Замошкина, И. С. Зильберштейна, З. И. Крапивина, О. А. Лясковской, Г. А. Недошивина несмотря на наличие по отдельным вопросам полемики между ними, есть все основания считать, что первый вариант картины относится к 1878 г. Он нашел свое воплощение в хорошо разработанном эскизе маслом, который Репин оставил для новых поисков. С последними связаны карандашные эскизы 1879 г. К 1880 г. складывается новая концепция картины, но работа над ней продолжается вплоть до 1890 г. Этот вариант картины приобретается Третьяковым, но и после приобретения картины Репин в 1892 г. вновь переписывает ее части. Промежуточным звеном в процессе создания окончательного варианта картины следует рассматривать эскиз маслом, датированный 1880 г. (Прага, собр. Е. Миллера), а так же два рассматриваемых Грабарем карандашных эскиза. Особый интерес представляют этюды к центральной фигуре картины. Сохранилось четыре этюда, из которых весьма примечателен рисунок с художника К. К. Первухина].

[Современными исследованиями дата завершения картины (вариант Гос. Третьяковской галереи) отнесена к 1892 г.].

Письмо к Крамскому от 16 февраля 1881 г. — Архив Крамского. [См. Переписка И. Н. Крамского, т. II, стр. 405].

Письмо к Стасову от 1 августа 1887 г. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 116].

И. Репин. Письма к художникам и художественным деятелям. М., 1952, стр. 207.

15 декабря 1876 г. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 144–147].

Там же, стр. 146.

Письмо к Стасову от 20 марта 1880 г. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 53].

[В опубликованном тексте: «пилить». Ср.И. Е. Репин.Письма к художникам и художественным деятелям. М., 1952, стр. 601.]

Письмо от 4 мая 1886 г. — Архив Н. А. Бруни. [См.И. Е. Репин.Письма к художникам и художественным деятелям, стр. 60–61].

К. Чуковский.Илья Репин. Воспоминания («Новый мир», 1935, кн. 5-я).

Там же.

Архив К. И. Чуковского.

Письмо от 9 сентября 1910 г. — Там же. [К. И. Чуковский датирует это письмо 27 февраля 1911 г. — См.К. И. Чуковский.Из воспоминаний. М., 1959, стр. 87–88].

Письмо от 27 февраля 1911 г. — Там же. [Это письмо К. И. Чуковский датирует 14 апреля 1911 г. — Там же, стр. 88].

В. В. Перов(1869–1898). [Вряд ли это утверждение основательно, т. к. в 1886 г. В. В. Перову было всего лишь 17 лет].

Письмо к Званцевой от 21 декабря 1888 г. — Толстовский архив в Москве.

Письмо от 29 января 1889 г. — Там же.

Письмо от 21 сентября 1890 г. — Там же. [И. С. Зильберштейн считает датировку ошибочной и относит эту цитату к апрелю 1899 г.; он указывает, что отношения художника с Званцевой оборвались в 1891 г. См.И. С. Зильберштейн.Новые страницы творческой биографии Репина, стр. 208].

Письмо от 22 марта 1895 г. — Там же.

Письмо от 25 июня 1894 г. из Здравнёва. — Там же. [См.И. Е. Репин.Письма к художникам и художественным деятелям, стр. 101].

Письмо к П. И. Нерадовскому от 27 июля 1922 г. — Архив П. И. Нерадовского. [См.И. Е. Репин.Письма к художникам и художественным деятелям, стр. 228].

[Поездке в «Пенаты» посвящены воспоминания Е. Кацмана «Поездка к Репину в 1926 г.» и И. Гинцбурга «„Пенаты“ и мои последние свидания с И. Е. Репиным». Обе статьи напечатаны в «Художественном наследстве. Репин», т. II, стр. 305–327].

[См.М. А. Карпенко.Музей-усадьба И. Е. Репина «Пенаты», Л., 1957].

[Судьбе репинского художественного наследия, бывшего в «Пенатах», посвящено несколько статей и исследований; в частности, работа И. С. Зильберштейна: Новонайденный и утраченный Репин («Художественное наследство. Репин», т. I, стр. 33–80), а также сообщение В. Ф. Леви: Репин в годы революции (Там же, стр. 309–314) содержат не мало существенных данных].

Письмо к А. Ф. Кони от 15/28 апреля 1921 г. [См.И. Е. Репин.Письма к художникам и художественным деятелям, стр. 224].

Письмо В. И. Репиной к П. И. Нерадовскому. — Архив П. И. Нерадовского.

Письмо В. И. Репиной к П. И. Нерадовскому от 17 апреля 1921 г. — Там же.

Письмо к А. Ф. Кони от 4 июля н. с. 1921 г. [См.И. Е. Репин.Письма к художникам и художественным деятелям, стр. 226].

Письмо к А. Ф. Кони от 29 июня/12 июля 1921 г. — [Там же, стр. 226–227. Слов, заключенных в прямые скобки в опубликованном тексте «Писем к художникам и художественным деятелям», не приведено].

[Письмо к К. И. Чуковскому от 18 мая 1927 г. Частично письмо опубликовано в кн.К. Чуковский.Из воспоминаний. М., 1959, стр. 89].

Письмо к К. И. Чуковскому от 18 августа 1928 г. — Там же, стр. 90.

Первоначально была задумана многотомная история Государственного совета. Так как написание ее потребовало бы долголетнего упорного труда многих историков, то за краткостью времени решено было ограничиться одним томом. 2 марта 1901 г. Николай II разрешил печатание этого тома, носящего название: «Государственный совет 1801–1901».

В Архиве Академии художеств хранится письмо товарища государственного секретаря Ю. А. Икскуля вице-президенту Академии художеств, графу И. И. Толстому, от 11 апреля 1901 г., в котором он благодарит Толстого за «сообщение И. Е. Репину просьбы взять на себя исполнение картины, изображающей торжественное заседание Государственного совета» и просит уведомить, следует ли заключить с Репиным особое условие или же можно ограничиться происходившими переговорами.

[Выше указывалось, что работы И. Е. Репина, временно находившиеся в Музее Академии художеств, возвращены в восстановленный дом-музей художника «Пенаты»].

Воспроизведен в «Художественном наследстве. Репин», т. I, стр. 265.

Построен при Николае I архитектором Штакеншнейдером для дочери царя, Марии Николаевны, отчего и получил наименование «Мариинский дворец». После ее смести приобретен в казну для Государственного Совета.

Вот полный список присутствующих на заседании 7 мая 1901 г.: Николай II, наследник Михаил Александрович, великие князья Михаил Николаевич, Владимир Александрович, Алексей Александрович, Сергей Александрович, принц А. П. Ольденбургский, члены Совета: И. Н. Дурново, К. П. Победоносцев, П. С. Ванновский, гр. Н. А. Протасов-Бахметев, А. С. Ермолов, С. Ю. Витте, кн. М. И. Хилков, П. Л. Лобко, Д. М. Сольский, Э. В. Фриш, Н. М. Чихачев, Д. Н. Набоков, Н. С. Ганецкий, гр. Н. П. Игнатьев 1-й, гр. К. И. Пален, П. И. Соломон, А. А. Половцов, госуд. секретарь В. К. фон Плеве, А. Н. Куропаткин, бар. В. Б. Фредерикс, Н. В. Муравьев, гр. В. Н. Ламздорф, П. П. Тыртов, Д. С. Сипягин, И. И. Шамшин, А. А. Сабуров 1-й, X. X. Рооп, В. М. Маркус, К. П. Мансуров 2-й, О. Б. Рихтер, Н. Н. Обручев, кн. М. С. Волконский, гр. А. А. Бобринский, И. С. Каханов, гр. И. И. Воронцов-Дашков, Н. И. Бобриков, О. Г. Тернер, О. К. Кремер, И. А. Горемыкин 2-й, Н. Н. Герард, П. А. Марков, Н. П. Петров 1-й, П. А. Сабуров 2-й, бар. М. А. Таубе, В. И. Вишняков, А. Д. Горемыкин 1-й, Н. А. Махотин, И. И. Розинг, П. П. Семенов, М. Н. Галкин-Врасский, бар. В. М. Менгден, гр. А. П. Игнатьев 2-й, тов. госуд. секретаря бар. Ю. А. Икскуль, И. Я. Голубев, П. К. Гудим-Левкович, Д. С. Арсеньев, Н. П. Шишкин, Н. С. Петров 2-й, С. С. Гончаров, гр. С. Д. Шереметев, И. Н. Шебеко, Д. Г. фон Дервиз, Н. В. Шидловский, В. П. Череванский, В. В. Верховский, П. М. Бутковский.

[См. прим. 203].

Установление полного списка портретов, написанных Репиным лично для его картины, сопряжено со значительными затруднениями ввиду расчлененности их по различным периферийным музеям. Хотя главная часть их была в свое время приобретена у автора для Гос. Русского музея, который приобретал и в дальнейшем недостававшие в коллекции портретные этюды, но в 1930-х годах он был вынужден не мало из них передать в другие музеи. Кроме того, много портретов было в частных собраниях. Они находились и продолжают находиться в беспрерывном движении, переходя из рук в руки, почему трудно выявить их местонахождение в данное время. Это дело дальнейшей кропотливой работы и доследования.

[Статья И. Э. Грабаря «Чугуевские учителя Репина», печатавшаяся впервые в «Художественном наследстве» (М.—Л., 1948, стр. 17–32), публикуется в I томе настоящего издания, стр. 289–302].

[Выше уже указывалось, что произведения И. Е. Репина, временно хранившиеся в Музее Академии художеств, возвращены в восстановленный музей-усадьбу «Пенаты»].

См. прим. 210-е.

[Письмо от 15/28 апреля 1921 г. —И. Е. Репин.Письма к художникам и художественным деятелям, М., 1952, стр. 224].

[В публикации «Писем к художникам и художественным деятелям» письмо датировано 29 июня/12 июля 1921 г. (стр. 226)].

Дата картины на камне хотя и принадлежит самому Репину, но рука его уже плохо слушалась, почему иные ее склонны читать как «1925». Мне кажется правильным чтение «1922», что подтверждается письмом Репина к Леви от 14 января 1923 г., где речь идет о выставке картины.

[Письмо датируется 29 июня/12 июля 1921 г. — см. прим. 213].

[И. Е. Репин. Письма к художникам и художественным деятелям, стр. 227. Слова, взятые в прямые скобки, в опубликованном тексте отсутствуют].

[В I томе «Художественного наследства. Репин» вслед за этим текстом помещены в качестве приложения воспоминания В. Ф. Леви: «И. Е. Репин в годы революции» (Указ. соч., стр. 309–314)].

[Статьей «Место Репина в русском мировом искусстве» открывается двухтомник «Художественного наследства» (см. т. I, М.—Л., 1948, стр. 9–13). Поскольку в этой работе И. Э. Грабаря как бы суммируются его взгляды на творчество И. Е. Репина, сложившиеся более чем в 40-летний период изучения произведений великого мастера, редколлегия сочла необходимым включить ее в состав настоящего издания].

[В последнем абзаце опущены фразы, обязательные для текста предисловия к «Художественному наследству», печатавшемуся в 1949 г.].

[Редколлегия сохраняет без изменения первое из приложений, посвященное портретному мастерству Репина. Несмотря на то, что число репинских произведений, и, в частности портретов, вошедших в научный оборот со времени выхода в свет в 1937 г. монографии «И. Е. Репин», значительно увеличилось, тем не менее оценки отдельных произведений Репина, сделанные Грабарем-исследователем и мастером-портретистом, не утратили своего значения и сегодня. Они все так же поражают верностью и тонкостью наблюдений, глубиной проникновения в творческую лабораторию художника, неотразимостью эпитетов, убедительностью общей концепции. Поэтому текст первого приложения сохранен полностью; лишь в самых необходимых случаях вводятся уточнения мест хранения некоторых портретов. Новые данные приведены в прямых скобках].

Ученик Академии с 1835 г., в 1839 г. — звание «назначенного», в 1860 г. — академика.

Семен Антонович Маринич, младший брат Козьмы Антоновича, жанриста и портретиста, род. в 1836 г., в Академии с 1860 г.

Иван Степанович Панов(1845–1883).

Филипп Дмитриевич Хлобощин (1844–1870), поступил в Академию на год позднее Репина, в 1865 г., и в 1870 г. получил 1-ю золотую медаль с поездкой за границу.

Письмо Репина — К. И. Чуковскому от 18 мая 1927 г. — Архив К. И. Чуковского.

Письмо к нему же от 29 апреля того же года. — Там же.

Письмо Третьякова — Репину от 18 февраля 1879 г. — Архив П. М. Третьякова у А. П. Боткиной. [См. И. Е. Репин.Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 41.]

«Фон у Тургенева я опять перепишу, ближе к первоначальному сделаю» (письмо к Третьякову от 30 марта 1879 г.). — Там же, стр. 42.

[Подробнее о работе Репина над портретами Тургенева см. И. С. Зильберштейн. Репин и Тургенев. М.—Л., 1945].

Письмо от 1/12 октября 1875 г. — Архив В. В. Стасова [И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. I, стр. 120].

Портрет был до начала революции в собр. В. А. Репиной, а затем перешел к одному из петербургских собирателей. [В настоящее время хранится в ГТГ.]

Письмо от 29 апреля 1927 г. — Архив К. И. Чуковского.

Письмо П. М. Третьякова Репину от 2 и 7 декабря 1884 г. — Архив П. М. Третьякова у А. П. Боткиной. [См.И. Е. Репин.Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 91, 93].

Письмо к Репину от 28 февраля 1884 г. — Там же, стр. 84.

Письма И. Е. Репина. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 84.

Письма Третьякова от 28 февраля и Репина от 5 марта 1884 г. — Там же, стр. 84–85.

[В Каталоге Гос. Третьяковской галереи «Живопись XVIII — начала XX века» (М., 1952, стр. 361) датирован 1885 г.].

Письмо С. А. Толстой — В. В. Стасову от 24 июля 1901 г.Лев ТолстойиВ. В. Стасов.Переписка, 1978–1906 гг. М.—Л., 1929, стр. 266.

«На передвижной выставке». — «Новое время», 16 марта 1888 г., № 4327, стр. 2.

Письмо от 8 августа 1922 г. — Архив К. И. Чуковского.

[И. Е. Репин. Письма к художникам и художественным деятелям, стр. 74.]

Письма И. Е. Репина — Е. Н. Званцевой 1888–1895. (Литературный музей в Москве).

Письма И. Е. Репина — Е. Н. Званцевой (Литературный музей в Москве).

Письмо от 29 апреля 1926 г. — Архив К. И. Чуковского.

Письмо от 31 июля 1910 г. — Архив К. И. Чуковского.

Телеграмма от 13 февраля 1914 г. Сохранилась в архиве К. И. Чуковского.

Архив К. И. Чуковского.

Письмо от 31 января 1926 г. — Архив К. И. Чуковского.

[При пользовании хронологической канвой, составленной И. Э. Грабарем, следует учесть примечания к т. I и II настоящего издания, содержащие некоторые уточнения датировок, сделанные на основании работ позднейших исследователей].