В Америке сегодня есть две основные конкурирующие актерские школы, основанные на системе Станиславского. Первая — Институт театра и кино Ли Страсберга — прославлена такими выпускниками, как Аль Пачино, Роберт Де Ниро, Дастин Хоффман, Стив Бушеми, Анджелина Джоли. Вторая — студия Стеллы Адлер, единственной американской актрисы, которую Станиславский посвятил в секреты своего метода лично. Среди самых известных ее учеников Марлон Брандо, Бенисио Дель Торо и Стивен Спилберг.
А вслед за Станиславским в уже потрясенную русским театром Америку приехал его ученик и конкурент Михаил Чехов. Он был племянником великого русского писателя и драматурга Антона Павловича Чехова. Сам блестящий актер, он считал, что создал более совершенный метод. Он предлагал не пытаться искать общее между собой и персонажем, но наоборот, концентрироваться на отличиях. И не конструировать образ из характерных деталей, а изначально «схватить» его в целом.
Через «Систему Чехова» прошли Мэрилин Монро, Клинт Иствуд, Энтони Куинн, Юл Бриннер и многие другие. Считается, что именно Чехов сумел раскрыть талант Мэрилин Монро. На первом этапе мало кто верил в способности этой актрисы, которой впоследствии суждено было стать не просто звездой, но буквально символом Америки. Причем надо отдать должное американским звездам, следуя русской системе вживания в образ, они часто буквально не щадят себя. Так, Роберт Де Ниро для роли в фильме «Таксист» получил реальную таксистскую лицензию и отрабатывал 12-часовые смены, развозя пассажиров по Нью-Йорку. А Эдриан Броуди, для того чтобы перевоплотиться в музыканта-отшельника, героя фильма «Пианист», отказался от многих благ современной жизни: продал машину и квартиру, отключил телефон и все свое время посвящал совершенствованию в игре на фортепиано. И добился того, что для исполнения в кадре непростого произведения Шопена дублер ему не понадобился. Итогом стала не только премия «Оскар», но еще и ее европейский аналог — «Сезар». И это была очередная победа Константина Станиславского. Победа русского искусства.
Ни учебника, ни грамматики драматического искусства быть не может и не должно. В тот момент, когда станет возможным втиснуть наше искусство в узкие, скучные и прямолинейные рамки грамматики или учебника, придется признать, что наше искусство перестало существовать.
Михаил Александрович Чехов,
режиссер
Работа актера на крупном плане в кино — это психологическая школа. Да, когда надо, они идут и в забой шахтерами, учатся пилотировать самолет, чтобы понять степень риска, чтобы психофизикой почувствовать эту профессию и этот образ. Но сейчас многие голливудские актеры в одном и том же амплуа переходят из сериала в сериал с пустыми глазами и без погружения в образ.