Новое японское кино. В споре с классикой экрана (Катасонова) - страница 123

В свете этих новых революционных веяний в мировом кинематографе следует рассматривать триумф Миикэ Такаси на ХХIХ Международном Роттердамском кинофестивале в 2000 г. с его картиной «Кинопроба» («Одисён», 1999). Она была показана не в основной, а во внеконкурсной программе кинофестиваля, но принесла режиссеру приз ФИПРЕССИ, а главное – сделала Миикэ «сверхмодной режиссерской звездой из самой модной кинодержавы – Японии»97.

Так случилось, что Международный кинофестиваль в Роттердаме, впервые прошедший в 1972 г., а ныне ставший одним из самых известных и авторитетных европейских кинофорумов, явился стартовой площадкой для многих современных японских режиссеров. Возможно, потому, что его устроители с самого начала были ориентированы на поддержку альтернативного некоммерческого кино с уклоном в сторону кинематографии Восточной Азии и развивающихся стран. Любопытно, что, готовя «Роттердам-2000» – первый крупный международный кинофестиваль – за символической чертой (ежегодно проходит в январе), его организаторы придумали дерзкий проект: составить программу исключительно из японских фильмов. Этого осуществить не удалось, но именно японская кинематография задала основной тон всему этому мировому кинофоруму, предложив европейскому зрителю обширную коллекцию японских картин, начиная с персональной ретроспективы работ режиссера-ветерана Фукасаку Киндзи и кончая новым именем Миикэ Такаси.

Миикэ Такаси (род. в 1960 г.)

Его громкий дебют в Роттердаме принес еще тогда малоизвестному Миикэ громкую славу, а затем и признание в Европе в качестве чуть ли не главного режиссера года. В Японии же это событие восприняли тогда крайне настороженно, так и не поняв новаторства новой отечественной звезды. Ведь столь же беспредельно жестокие и крайне натуралистичные ленты, как «Кинопроба», снимали в Стране восходящего солнца еще в 1960-е гг. Но их создавали исключительно для «внутреннего пользования». На экспорт тогда шли экзистенциальные полотна Куросава Акира и Кобаяси Масаки. И никому и в голову не приходило, что дешевыми триллерами и хоррорами, поставленными на поток, кто-то за пределами страны может заинтересоваться всерьез. Да и о самом режиссере в те годы знали лишь единицы из мира кино, и только как о «крепком ремесленнике, выпускающем ежегодно какое-то невообразимое число фильмов.

Зато сегодня о Миикэ пишут многие, много и разное. Это – «самый занятой режиссер в Японии», «один из 10 азиатских гениев, на которые обратил внимание Голливуд»