.
Любопытно, что в свой очередной фильм – «Идзо» (2004) – Миикэ пригласил не кого-нибудь, а Китано Такэси, причем далеко не на главную роль. И тот согласился, не исключено, что по дружбе. События ленты переносят нас в 1865 г., когда сёгунат доживает свои последние дни, но еще продолжает бороться со своими врагами. Один из них – наемный убийца по имени Окада Идзо. Он находится на службе у правителя княжества Тоса, выступившего против дома Токугава. Идзо убивает множество самураев сёгуна, но попадает в плен и умирает мучительной смертью. Но душа Идзо остается на земле и становится духом отмщения, время от времени перемещаясь через пространство и время из древнего в современный Токио. Здесь он превращается в новую, усовершенствованную, смертоносную машину, которая рубит пополам всех, кто станет у него на пути.
Миикэ никогда не хотел следовать традиционным правилам японского кинематографа. Каждый свой новый фильм снимает лихорадочно и жадно, вовсе не заботясь о соблюдении чистоты жанра, чего требовали достопочтенные классики, много времени экономит на установке света, ограничиваясь тем естественным освещением, которое есть в наличии, и т. д. Он сам признает, что на съемках своих фильмов он скорее выступает не в качестве режиссера, а аранжировщика отснятого материала, предоставив другим членам своей команды чуть ли не абсолютную творческую свободу: «Я очень люблю снимать фильмы. Люблю, когда съемочная бригада и актеры также наслаждаются процессом. Когда пишется сценарий или делается монтаж, когда идут съемки – думаю, каждый этап возводится поверх радости каждого его участника»133.
И еще Миикэ любит пугать. Часто его фильмы относят к жанру хоррора, но не потому, что они населены какими-то ожившими привидениями или другими таинственными существами. По большей части страх, вселяющийся в зрителя при просмотре его картин, связан с невообразимыми по своей жестокости натуралистическими сценами, изощренными убийствами, кровью, невероятными мерзостями жизни людей, опустившихся на дно жизни, садистскими наклонностями его героев и т. д. Тут невольно на память приходит эпизод одной из картин режиссера, где зрителю демонстрируют татуированную человеческую кожу, искусно снятую с тел убитых якудза и развешанную в шкафу, подобно костюмам. Казалось бы, что может быть ужаснее и страшнее?
Наверное, только чистый хоррор. И режиссер с успехом утверждает себя и в этом жанре – J-horror. «Один пропущенный звонок» (2003) – это его первый фильм ужасов, рассчитанный на массовую аудиторию и созданный по всем классическим канонам этого жанра. И все-таки, опять же это – не хоррор в чистом виде, это – своего рода пародия на хоррор, едкий шарж на сенсационный для своего времени фильм Наката Хидэо «Звонок», очередное продолжение этой почти бесконечной серии. Однако от этого сюжет не перестает терять своей остроты и способен серьезно напугать зрителя.