Фильм получился и даже был показан на большом экране. Но удовлетворения от проделанной работы Куросава вновь испытать не довелось из-за очередных непредвиденных обстоятельств. По каким-то своим соображениям Итами на правах продюсера в скором времени изъял ленту из проката и подверг тщательной переработке, изрядно сократив ее и создав новую редакцию для видео- и телепоказа.
Мне уже приходилось писать о том, что в конце 1970-х – начале 1980-х гг. многие солидные и уважаемые киномастера (особенно на «Никкацу») были вынуждены переквалифицироваться в авторов пинку-эйга и снимать эротическое кино. Однако к 1990-м гг. наметился обратный процесс: из глубин пинку-эйга, а то и вовсе из видео для взрослых (adult video) вышли постановщики, со временем не просто обосновавшиеся в мейнстримном и фестивальном кино, но и ставшие ключевыми фигурами в японском кинематографе. Куросава Киёси – один из них и прошел именно этот путь. К началу 1990-х Куросава, уже имея за плечами почти десятилетний опыт работы в кино, становится стипендиатом американского института «Санденс» («Sundance»), где и продолжил свое кинематографическое образование.
А вернувшись из США, в 1997 г. он решает вновь попробовать себя в режиссуре, поставив один за другим два триллера – «Тропа змеи» («Хэби-но мити», 1998) и «Глаза паука» («Кумо-но хитоми», 1998). Эти ленты с совершенно непохожими сюжетами объединяет один и тот же исходный посыл: отец мстит за убийство своего ребенка. Исполнителем главных ролей в обоих фильмах стал всеми любимый актер Аикава Сё. Однако эти картины не стали большой сенсацией в мире кино. Мировую известность режиссеру принесла его другая работа 1997 г. – мистический криминальный триллер «Исцеление», рассказывающий о серии загадочных убийств.
Эта картина в свое время буквально взбудоражила прессу международных кинофестивалей в Торонто, Роттердаме и Сан-Франциско, где она с успехом демонстрировалась еще до выхода на большой экран. И уже через два года, в 1999 г., три следующие работы режиссера предстали в конкурсных показах самых престижных международных кинофорумов. В феврале 1999 г. – семейная драма «Лицензия на жизнь» («Нингэн гокаку», 1998) была показана в Берлине, в мае в Каннах увидели его «Харизму», в сентябре в Каннах демонстрировалась лента «Бесплодные иллюзии» («Оинару гэнъэй», 1999). В том же году в Торонто, Эдинбурге и Гонконге был организован ретроспективный показ работ режиссера. Столь молниеносную мировую славу испытал лишь Китано Такэси.
Однако этот несомненный успех Куросава вовсе не означал, что все единодушно и сразу же приняли его необычные работы. Некоторым критикам его ленты показались чрезмерно затянутыми, меланхоличными и мрачными, – уж слишком много в них крови. Другие называют их гипнотическими. Говорят, что, когда в прессе в очередной раз обвинили Куросава в чрезмерной жестокости и прямо написали о его фильме как о «разрушающем ценности японского общества», режиссер обратился за моральной поддержкой к своему наставнику – прославленному мастеру Фукасаку Киндзи. И тот с презрением ответил: «Жалкие получаются ценности, если их можно разрушить одним фильмом»