Новое японское кино. В споре с классикой экрана (Катасонова) - страница 178

И в том же интервью Куросава дал ответ еще на один сакраментальный вопрос о причинах большой популярности современного японского кино в Европе и его малой востребованности в самой Японии: «Если говорить о японском кинематографе, то тут, вероятно, сказывается его история. Иными словами, японский кинематограф за свою историю, к великому счастью, породил большое число великих режиссеров мирового уровня. Это, например, Ясудзиро Одзу, Кэндзи Мидзогути, Микио Нарусэ, Акира Куросава и другие. Поэтому в Европе, где сформировалось академическое восприятие кино, журналисты все время живут в ожидании появления нового японского кино. Мне кажется, что именно благодаря существованию у японского кино подобного ослепительного бэкграунда даже мои скромные работы привлекли к себе внимание»151.

А таких «скромных работ» у Куросава к настоящему времени насчитывается уже более 50, что, конечно, далеко до рекордной сотни Миикэ Такаси, но по меркам Европы и Америки – достаточно внушительное число. Когда-то, на рубеже 1990—2000-х гг. на волне мирового успеха «Исцеления», «Харизмы», «Пульса» его считали хоррормейкером и упоминали через запятую с Наката Хидэо. А затем Куросава также успешно заявил о себе в фантастике, детективе, мистике и даже в бытовой драме, да и сегодня не перестает пробовать себя в новых жанрах и расширять границы своих художественных поисков. Ведь огромное пространство человеческого подсознания, изучению которого посвящена практически вся его долгая кинематографическая жизнь, уже досконально познано им, и Куросава устремился теперь к раскрытию тайн совершенно новых для него миров.

Если говорить о наиболее ярких тенденциях последних лет в японском кино, впрочем, так же как и во всем мировом кинематографе, то, прежде всего, следует отметить переход многих документалистов в игровое кино. Когда-то в нашей стране в 1990-е гг. применительно к этой форме кинематографического опыта был придуман термин «неигровое кино». Теперь такие картины стали называть нон-фикшн, что раньше традиционно относилось только к литературе, а в наши дни гармонично перешло в новую художественную сферу. И в этом явлении некоторые кинокритики усматривают проявление радикальности современного кинематографа, позволяющей внедрять документальный опыт в игровые фильмы.

Кавасэ Наоми (род. в 1969 г.)

Ярким представителем этого нового направления в кинематографе является Кавасэ Наоми – одна из немногих в Азии женщин-режиссеров, способных всерьез конкурировать с сильным полом. Имя Кавасэ регулярно появляется не только в официальной программе Канн и Сан-Себастьяна, но и в списках участников престижного швейцарского фестиваля документального кино Vision du reel. Ее фильмы нельзя считать документальными и сложно назвать игровыми. Они просто не вписываются в рамки подобных определений, поскольку в силу самобытности и яркого национального своеобразия большей части из них зрителю, не посвященному в японские реалии, трудно четко определить, что существует на самом деле, а что сыграно, где правда, а где вымысел.