А еще в фабуле фильма присутствует любовный треугольник и многие другие реалии современной жизни, в которой люди, как убеждены его авторы, больше не хотят ничего ждать. Они перестали находить радость в настоящем и хотят скорее очутиться в будущем, выстроенном по заранее намеченному плану. Рассказывая обо всем этом, Кавасэ вновь стремится совместить, а скорее, сопоставить современную эпоху с древними временами, а современных людей – с теми, кто жил задолго до их рождения. При этом в наш век стремительных скоростей режиссер воспевает неспешную жизнь, терпение и другие добродетели людей прошлого и говорит о том, что наши предки, проводившие всю свою жизнь в неспешном ожидании, лучше умели выбирать главную цель в своей жизни, сильнее любить и терпеливее ждать исполнения своей мечты.
Эта картина произвела в Каннах сильное впечатление, но никаких наград за этим не последовало. Зато, как всегда, возникло много разных мнений по ее поводу и еще больше неоднозначных оценок, как у зрителей, так и у профессионалов. Одни сочли ее тонким и жизнеутверждающим, а возможно, даже и лучшим фильмом Кавасэ. При этом поклонники режиссера выделят в нем абсолютно узнаваемый стиль мастера и ее талант в создании визуальных образов, особенно отмечая красивые пейзажи, хорошую игру актеров и ненавязчивую подачу авторского материала. Другие же, напротив, начали критиковать картину за ее яркую претенциозность, обилие штампов, присущих арт-хаусному кино, слишком медленный темп развертывания событий, которых им также явно не хватает.
В общем, в Каннах нередко случается и такое, когда одна и та же картина разными изданиями может быть объявлена одновременно и шедевром, и полным провалом. Столь же неоднозначные оценки в фестивальной прессе вызвала и следующая работа Кавасэ – фильм «Тихая вода» («Футацумэ-но мадо», 2014), снятая в содружестве с французскими и испанскими кинематографистами. Тогда знатоки «подковерной борьбы», то и дело происходящей на Лазурном берегу, заведомо предрекали Кавасэ победу, исходя из существующей здесь негласной «разнарядки». Ведь она оказалась, во-первых, единственной представительницей Азии, а Азию здесь традиционно ценят очень высоко и регулярно награждают, а во-вторых, одной из двух участвовавших в конкурсе женщин-режиссеров, чью судьбу должна была решить Джейн Кэмпион – единственная обладательница главного приза в Каннах. Но всем этим прогнозам не суждено было сбыться. Все обернулось разгромными отзывами кинокритиков, суть которых сводилась в основном к обвинениям постановщика картины в излишней претенциозности и огромном количестве штампов из арсенала авторского кино.