.
Наверное, примерно также рассуждали в 1969 г. руководители «Тоэй», предложив режиссеру взять творческий перерыв. Но такому мастеру, как Исии, не пришлось долго отдыхать от съемок. На студии «Никкацу» ему сразу же предложили новый проект – работу над трилогией «Призраки и восставший дракон» («Кайдан нобори рю», 1970), а далее – смена студий, смена жанров и целая череда фильмов о женщинах-якудза, самураях, гангстерах, восточных единоборствах, мотоциклетных бандах (всего в фильмографии Исии около 100 картин) и – мировая известность.
Теперь, казалось бы, для маститого режиссера Рампо должен был остаться где-то в далекой молодости, но нет. В 2001 г., после несостоявшегося триумфа ремейка классического «Ада» Накагава, Исии неожиданно для всех вновь возвращается к своему любимому Эдогава Рампо и ставит фильм «Слепое чудовище против карлика-убийцы» («Модзю тай иссюнбоси», 2001). В главной роли выступил близкий по духу Исии актер и режиссер Цукамото Синья, незадолго до этого прославившийся своей авангардистской картиной «Тэцуо: железный человек», а затем снявший изобретательную, но скучную экранизацию Рампо – «Близнецы» («Сосэйдзи», 1999). А в эпизодах можно узнать знаменитого в наши дни режиссера Соно Сион, который вдохновлялся одновременно Рампо и Исии в более позднем «Странном цирке» («Кимё-но сакасу», 2005).
Но фильм Исии не имел ожидаемого успеха. Вновь разразился скандал по причине несоблюдения политкорректности: на сей раз негодование у прокатчиков вызвал показ инвалидов в роли преступников. И фильм имел сложности с выходом на экраны. Но Исии это мало огорчало, так как он уже готовился к съемкам масштабного гангстерского эпоса по типу «Однажды в Америке». Однако этому проекту не суждено было осуществиться из-за внезапной смерти режиссера. Так что волею судьбы картина о карликах стала последней в творчестве великого мастера эрогуро.
Ну, а что касается так любимого им жанра, то его расцвет пришелся на конец 1960-х – начало 1970-х гг., а далее все пошло по нисходящей. Так что число картин в стиле эротического гротеска не столь уж велико. Конечно, его элементы содержатся во многих современных триллерах и фильмах ужасов, например в «Кинопробе» (1999) и «Посетителе Q» (2001) Миикэ Такаси и т. д. Но найти его образцы в чистом виде в современном мейнстриме не так просто. На этом основании эрогуро иногда рассматривают не как самостоятельный киножанр, а как один из наиболее популярных поджанров японского хоррора.
А еще с эрогуро обычно связывают появление в Японии первых образцов еще одного современного поджанра фильмов ужасов –