(от английского splatter – брызги, в том числе брызги крови). В подобного рода картинах акцент преднамеренно делается на предельно натуралистичной демонстрации крови, внутренностей и графическом насилии путем использования специальных эффектов, искусственной крови, мяса животных
54 и других дешевых бутафорских приемах. По признанию одного из его создателей Джорджа Ромеро – режиссера фильма «Рассвет мертвецов»: В его картине «кровь и отрезанные части тела занимали 80% экранного времени»
55. Так что вектор развития японского хоррора в те годы явно повернулся в сторону дальнейшего возрастания градуса натурализма и жестокости, что вполне вписывалось в мировой тренд того времени.
Почему-то принято считать, что ужасы лучше всего удаются именно японцам, а японский хоррор – самый шокирующий в мире, не говоря уже об эксплуатационном его варианте, где уже никто не останавливается ни перед чем, при этом во всех подробностях демонстрируя и смакуя самые омерзительные моменты человеческой жизни. Но особо преуспели японцы в создании так называемых «сплэстиков» (splatstic) – весьма специфических дешевых боевиков с «расчлененкой», жанр которых обычно определен как ужас и фантастика, и по обыкновению к этому примешивается еще и черный юмор, с которым у японских режиссеров никогда не было проблем.
Это – в чистом виде эксплуатационное кино, японский трэш с его намеренной вульгарностью и заштампованностью, который многим может показаться запредельно жестоким, а порой просто безумным. Чтобы создать о нем представление, достаточно посмотреть фильмы «Девочка-пулемет» («Катаудэ масин гару», 2008), «Робогейша» («Робогэйся», 2009), «Адский драйвер» («Нихон бундан: хэру дорайба», 2010) и др. Эти картины следует именно смотреть, если хватит на то душевных сил, а не пересказывать, так как по большей части это – абсолютно абсурдные сюжеты или практическое отсутствие их, поскольку смысл фильмов не в событиях, а в степени их насыщенности кровью, жестокостью, убийствами, от чего напрямую зависит их рейтинг.
И, тем не менее, несколько слов следует сказать о чуть ли не самом ярком образце этого поджанра – ленте «Токийская полиция крови» («Токё дзанкоку кэйсацу», 2008) режиссера Нисимура Ёсихиро, созданной вместе с кинематографистами США, имеющих огромный опыт в создании подобного рода картин. Это – не только фильм ужасов, но и детективный боевик, перемешанный с киберпанком с вкраплением комедийных элементов, что, кстати говоря, характерно для японских сплэстиков.
Действие фильма переносит нас в недалекое будущее, когда полиция, став независимой частной корпорацией, получила неограниченную свободу действий и вершит беспредел. Преступный мир также значительно эволюционировал, и Токио наводнился бандами убийц-мутантов, которые не погибают от пуль, а модифицируют свои тела, превращая их в смертоносное оружие: в меч