Знание о том, когда просить актера двигаться, а когда — не двигаться, может заставить сцену заработать, но также может помочь актеру найти в себе энергию и эмоциональный центр. Иногда актеры растрачивают энергию на бесцельные движения; иногда они застревают эмоционально, потому, что застыли физически.
Принесите реквизит на репетицию. Предметы, для актера — мощный инструмент. Можно полностью перевернуть исполнение актера, найдя нужную вещь, предложив ее актеру в нужном месте по сценарию и в подходящий момент на репетиции. Некоторые актеры любят находить предметы, которые добавляют что-то образу персонажа. Те актеры, которые некомфортно чувствуют себя с предметами, получают время попрактиковаться и привыкнуть к ним на репетиции. Быть может, актрисе дали очки в надежде, что она начнет их искать, забыв, что они на макушке, и получится забавно. Ей понадобится время, чтобы поработать с реквизитом, особенно если она в жизни очки не носит. В противном случае это скорее убьет ее игру.
Если вы влюблены в жест, отпустите его. Божественный жест божественен лишь потому, что работает. Если из него уходит жизнь, вы должны его отпустить и найти что-то новое. Вы обязаны верить, что если уж вам хватило ума и изобретательности придумать такое, вы сможете выдумать что-нибудь еще. Этот принцип применим ко всем идеям, которые вы придумываете в анализе сценария. Они полоса для разгона, а не точный план.
Если вы даете указание о блокинге актеру, а он забывает или не может заставить его работать, следует разобраться. Это значит либо блокинг не подходит, и вам нужно что-то поменять, либо есть что-то, что актер не понимает в сцене. Вам, возможно, понадобится обсудить трактовку с актером и переработать эмоциональную жизнь персонажа.
Можно создать сквозное действие для блокинга — действия, которыми занят актер на протяжении всего эпизода. Затем, по мере того как вы работаете такт за тактом, вы найдете конкретные места, чтобы сделать вот это или вот это. У персонажа может быть своя территория, которую уважают или вторгаются в нее, обходят по периметру, приближаются и т. д. Можно создать физические препятствия. Там могут присутствовать предметы, разделяющие персонажей, которые исполняют функции союзников одного или более персонажей или служат громоотводом для отношений, то есть вместо того, чтобы наказывать персонажа, героиня наказывает тесто, которое раскатывает. Но предметы должны быть жизненными, даже если они также имеют стилистическое или сюжетообразующее назначение. К примеру, если вы хотите, чтобы конфронтация проходила за столом, обратите внимание, как вы представите предмет актерам. Если вы представите его как реквизит, на который надо облокотиться во время разборки, вы приковываете внимание к тому, какой хотите создать эффект. Лучше сделать так, чтобы главная связь с ним актеров была как со столом, за которым они вчера вечером ужинали, чтобы переключить внимание на его роль в их материальном существовании.