. В песне
The Queen Is Dead говорится: «Церкви нужны лишь твои деньги ‹…› Жизнь так длинна, если ты одинок». Музыка и фильм вместе показывают нам, во что превратилась Британия. В клипе Дерека для The Smiths, Panic, присутствует та же атмосфера, действие происходит в самом центре Лондона на мосту через Темзу. Дерек привлек к работе над клипом для The
Smiths в качестве соавторов Ричарда Хеслопа, Джона Мэйбери, Серита Вин Эванса и Кристофера Хьюза, и это лишний раз подчеркивает, что Дерек считал исключительно важным для художника переоткрывать себя и распространять творческую энергию.
It’s a Sin группы
Pet Shop Boys — это запоминающийся короткий фильм, эстетику которого музыканты выбрали сами после просмотра «Караваджо». Здесь много огня, фотогеничность которого Дерек обнаружил еще в самом начале съемок на
Super 8. Вместе с текстом песни фильм демонстрирует бремя вины и осуждение желания в традиционных (христианских) обществах. Эта песня объединяет людей независимо от их сексуальной ориентации (например, в некоторых обществах гетеросексуальное прелюбодеяние по-прежнему остается преступлением и грехом). После работы над этим клипом Дерек решил поставить сценическое шоу для
Pet Shop Boys и снять его (1989), однако из-за состояния здоровья это оказалось тяжелым испытанием, которое закончилось не вполне благополучно.
Однако все эти маленькие фильмы (кроме снятых для Марианны Фейтфул) еще только предстояло снять в будущем, как часть контрнаступления против культурной политики эпохи Тэтчер. В 1980 году вышла «Буря», и в сентябре Дерек снова поехал в Нью-Йорк на премьеру фильма, которая его разочаровала, поскольку была омрачена враждебным и истеричным отзывом в The New York Times. Как отмечал его давний друг и соратник, Кен Батлер, Дерек всегда был очень нетерпелив, когда дело каcалось следующего проекта, и теперь он был сильно расстроен из-за того, что работа над «Караваджо» застопорилась[93]. В то же время он трудился и над другими сценариями, которые писал и переписывал (например, «Нейтрон», над которым он работал с Ли Дрисдейлом), и завязывал различные интересные знакомства для работы над проектами, которым суждено было остаться неосуществленными. Знаменитый театральный мастер, Стивен Беркофф, пообещал сотрудничество; и Дерек полетел в Швейцарию, чтобы обсудить с Дэвидом Боуи его участие в проекте.
Конечно, написание сценария является традиционным началом работы над проектом во всех киностудиях мира. Фильмы продаются на основе сценариев, которые затем обычно изменяются и переписываются до начала съемок фильма. Отсюда возникает вопрос: а что означает этот переход сценария из рук в руки? Если его необходимо менять так часто, то кому он принадлежит? В дальнейшем, несомненно, из-за разочарований 1980-х, Дерек стал чрезвычайно скептически относиться к этому методу. По сути получается, что визуальная среда покупается и продается на основе слов. Более того, слова могут быть выброшены, заменены, изменены, добавлены, им можно придать противоположный смысл — в общем, они могут быть искажены разными людьми. Где, в сетях этого процесса, может найтись место для концепции фильма как искусства движущихся изображений/звуков? Достаточно сказать, что еще до того, как наконец-то начались съемки «Караваджо», подход Дерека к кино полностью эволюционировал.