Во время предыдущей зимы (1992–1993), однако, было время, когда он одновременно работал (иногда с больничной койки) над монтажом «Витгенштейна», книгой «Хрома» (которую печатал для него его друг по прозвищу Имбирек, по мнению Дерека, не особенно утруждая себя этой задачей) и фильмом «Блю». «Хрома» является своеобразной и вызывающей много мыслей книгой о цвете, включающей в себя элементы химической и культурной истории цветов, но главным образом с большой непосредственностью и динамизмом изучающей собственные ощущения Дерека. Здесь он развертывает все ресурсы письма в попытке передать сложный и неуловимый аспект предмета, в отношении которого у него накопился опыт целой жизни. Он присоединился к прославленной генеалогической линии, отчасти вдохновленный Витгенштейном, который, в свою очередь, читал работы Гёте на эту тему.
Одним из основных направлений деятельности Дерека в 1993 году стало продолжение изучения цвета другим способом. Названия картин серии «Квир» («Кровь», «Елизавета II», «Время», «Распространяй чуму», «Мертвые ангелы», «Письмо министру», «Королева и капитал», «Негативные образы», «Скандаль», «Остров СПИДа» и так далее) не вызывают никаких субъективных коннотаций. Они имеют культурное значение, поскольку их темы — это культурный ответ на вирус. В следующей серии картин Дерек радикально изменил акцент.
В 1993-м он создал серию, которая выставлялась уже посмертно (опять-таки в Манчестере, на этот раз в художественной галерее Уитуорт) — «Злая королева — последние картины». Эта серия не была культурной атакой. Бульварная пресса перестала представлять интерес для художника. Два помощника подготовили семь квадратных футов холстов и закрасили их начальным фоновым цветом[242]. Затем Дерек (и его помощники)[243] нанесли краску в разной технике, иногда бросая ее на холст, и очень часто работая голыми руками. Размазанная и разбрызганная краска иногда принимала какие-то очертания, иногда оставалась бесформенной, как последовательность отпечатков рук, вдавленных в холст. За исключением жестко контролируемой картины «Микробы и инфекции», остальные произведения, которые датируются с мая по июнь, написаны очень толстым слоем краски, чтобы создать в высшей степени инстинктивный эффект, в то время как в тех, которые были написаны после октября, использовано гораздо меньше краски, между отпечатками рук и следами пальцев много свободного пространства, что явно подразумевает угасание физических сил.
В рамках этой серии «Крик» и «Смерть» похожи на туннели в ад. «Ой» («П***рас») вызывает мрачное холодное чувство, на картине можно различить слово «дерьмощуп», написанное лиловой краской. В выдающейся картине «Трахни меня слепо» эти слова нацарапаны поверх толстой полосы угольно-серой краски, простирающейся от одного края до другого поверх фона нильского зеленого цвета. Темно-серая краска образует завихрения, как облака дыма от заводской трубы. Небольшое количество гневной алой краски в буквах «Т», «M» и «С» слегка разряжает атмосферу, но в то же время напоминает зрителю о человеческой крови, а именно о ней здесь в конечном счете и идет речь.