Даже русский театр не отставал. Раньше, во всяком случае. К.С. Станиславский с его театром и системой определили во многом пути развития мирового театра.
А что же с нашим кино, почему тут мы аутсайдеры, что мешало нам встать вровень хотя бы с итальянцами прошлого столетия, с французами, наконец?..
Об американцах я даже не заикаюсь… Они еще в начале прошлого столетия начали его и повели как абсолютного лидера во всех жанрах. И если Америка сегодня, плоха она или хороша, единственная Великая держава, то уж, что бесспорно, у этой страны всегда был Великий кинематограф… Можно не любить и даже презирать их средний уровень, продукцию для третьего мира или сфабрикованную для собственных дебилов, но нет, не было и не будет такого сезона, когда бы в этой «тупой» Америке не появилось три, четыре, а то и более шедевров, которые смотрят во всем мире и высоколобые, и лысые, и с кудрями до плеч.
Поиск идет во всех жанрах, по всем направлениям… От блокбастеров для толпы до философских лент старика Роберта Олтмана. Актеры на все вкусы и стили… О технических возможностях промолчим, дабы не сыпать соль на раны самим себе…
Отчего же так не случилось с нами? Не хватало талантов? Думаю, нет. Были и актеры, и сценарии, и режиссеры, и операторы. Думаю, тут две, но важнейшие трагические причины. Первая и вторая тесно связаны. Политика и экономика, проще говоря, необходимые материальные ресурсы, производственная база и идеологические препоны на пути важнейшего из всех искусств…
Вот и все. Просто как огурец. И тогда даже самые одаренные Эйзенштейн или Барнет, Ромм или Козинцев, (список можно продолжать), комедиографы Александров или сценаристы Эрдман с Вольпиным переставали петь – «плохое пение соловью в когтях у кошки»…
А ведь именно так пошло почти с самого начала… и продолжается по сей день… Сейчас уже не из-за «кошки», а по общей отсталости как творческой, так и производственной. Соответственно сильно упал и уровень актерского умения, исполнения, да просто-напросто профессионализма. Ну разве что по морде дать кулаком (это мы освоили вполне), и нашим родимым трехэтажным сдобрить… для пущего эффекта.
«Заниматься любовью» на экране эстетично пока не умеем, но старым казачьим способом на подоконнике или под сосной в снегу – это запросто!
Путь родимых блокбастеров про Фандорина, колдунов, заканчивающихся, как правило, «Ночным позором», сериалом «Московской фигой» или в лучшем случае «Детьми Арбат-престижа»…
Когда появляется нечто нормальное и талантливое – «Возвращение» Звягинцева, например, «Свои» Месхиева или «Телец» Сокурова, даже как-то недоумеваешь: неужели еще хоть что-то можем? А если среди сериального потока, где все неотличимо друг от друга, ни сюжет, ни изображение, ни лица актеров-сериальщков (включаешь телек – а его лицо по всем четырем каналам одновременно и выражение его (или ее) лица одно и то же, про интонации уже и не говорю, что у его киллера, что у его сыщика один в один, зачем утруждаться?) – главное мелькать и бабульки стричь с капустных плантаций, которым реклама – кормилец, поилец и давалец…