. 9 ноября 1918 года умирает Аполлинер. В первом номере
Valori plastici («Пластические ценности») художник публикует статью «Зевксис — исследователь», в которой пишет: «Нужно обнажить демонизм каждой вещи […] Нужно открыть глаза каждой вещи. […] Мы — исследователи, готовые к новым стартам», посвящая эти слова Марио Брольо, основателю журнала.
1919–1924
Художник переезжает в Рим 1 января 1919 года. Из регулярной переписки с невестой Антонией Болоньези, с которой мастер познакомился в Ферраре осенью 1917 года, становится известно об их свадебных планах. К сожалению, их отношения заканчиваются в декабре 1919-го.
В феврале 1919 года в Риме проходит его первая персональная выставка в Доме искусств Брагалья. В этой связи художник публикует статью «Мы, метафизики» в журнале Cronache d’attualità («Хроники современности»), где пишет: «Шопенгауэр и Ницше первыми показали глубокое значение внечувственного мира и как этот внечувственный мир может отражаться в искусстве […]. Настоящие новые художники — философы, которые превзошли философию». В этот период де Кирико вновь открывает для себя творчество великих художников и начинает создавать копии с полотен итальянских мастеров эпохи Возрождения. Во Флоренции он изучает темперу и технику живописи на доске. В 1921-м выставляется в Галерее искусств в Милане. В том же году художник вступает в переписку с Андре Бретоном. Пишет для различных журналов, в которых публикует статьи о Рафаэле, Бёклине, Клингере, Превиати, Ренуаре, Гогене и Моранди. В 1922 году открывается важная персональная выставка в Галерее Поля Гийома в Париже, на которой выставляются 55 картин художника. Андре Бретон пишет на нее рецензию. В 1923 году Поль и Гала Элюар приезжают в Рим на II Биеннале, где приобретают несколько произведений де Кирико. Художник также участвует в XIV Биеннале в Венеции. В 1924 году в Риме Джорджо знакомится с русской балериной и будущим археологом Раисой Гуревич-Кроль, которая становится его женой. К концу года он приезжает в Париж, где создает декорации и костюмы в Театре на Елисейских полях для спектакля «Джара» Пиранделло в постановке Шведского Королевского балета на музыку Алфредо Казелла. Сотрудничает с первым номером La Révolution Surréaliste, публикуя свою статью Rêve. Ман Рей запечатлевает его на знаменитом групповом снимке. В 1925 году художник обустраивается во французской столице.
1925–1929
В эти годы художник начинает свои исследования в области метафизики света и средиземноморских мифов, пишет такие произведения, как «Археологи», «Лошади на берегу моря», «Трофеи», «Пейзаж в интерьере», «Мебель в долине» и «Гладиаторы». Во время его персональной выставки в Галерее Леона Розенберга сюрреалисты выступают с жесткой критикой новых работ художника. Де Кирико отходит от сюрреализма, и этот разрыв с годами только усиливается. Художник знакомится с меценатом Альбертом К. Барнесом, который начинает коллекционировать его работы и оказывает художнику всяческую поддержку. В 1928 году в Париже выходит монография Жана Кокто