. Перстень также долгие годы хранился у потомков Ганнибала, затем следы его, увы, затерялись.
В последние годы к числу прижизненных портретов А.П. Ганнибала условно относят уже упомянутое нами изображение «темнолицего барабанщика в чалме» на гравюре Лармессена «Битва при Лесной» (по картине Пьера Денн Мартена-младшего)[588]. Эта гравюра экспонировалась на выставке «Оружие времен Петра I» в звоннице колокольни Ивана Великого в Московском Кремле. В Эрмитаже хранится медночеканный барельеф «Сражение при Лесной», выполненный в токарне Петра с этой же гравюры. Аналогичные картины были исполнены Дени Мартеном (по личному заказу Петра) и на сюжеты сражений при Полтаве и Гангуте. Мы не знаем, видел ли Пушкин эти картины, во всяком случае, никаких записей по сему поводу он не оставил.
В качестве предполагаемого изображения Ганнибала исследователи рассматривают и фрагмент большого полотна в честь Петра-победителя, что хранится в фондах Русского музея[589]. Царь в рыцарских доспехах и со шпагой в руке попирает поверженного Карла XII, слева, у ног Петра – группа пленных. Справа – молодой круглолицый «арап» держит под уздцы богато убранного верхового коня. Наталья Телетова, описывая эту картину, указала, что юноша одет в форму Преображенского полка. Выдающийся знаток русского XVIII века искусствовед и историк В.М.Глинка оспорил это наблюдение: «Внимательное рассмотрение оригинала, сильно пострадавшего от времени, позволило мне установить, что полы его кафтана щедро расшиты золотом – это скорее европейское придворное платье <…> Картина эта, безусловно, апофеоз Петра-победителя в Северной войне. Но для нас важно изображение нарядно одетого «арапа» со шпагой у бедра – не слуги, а боевого спутника царя»[590]. Ученый делает вывод, что «рослый и, очевидно, сильный юноша, одетый в нарядное европейское платье и при шпаге, который сдерживает вздыбившегося коня за фигурой Петра-победителя, вполне может быть написан с петровского любимого денщика и крестника – Ганнибала»[591].
Молодой, красивый африканец, в чалме с пером и в латах, изображен на портрете, выставленном в коллекции Дювена в старинном французском павильоне Сюлли. Этот портрет был воспроизведен в 1962 году в книге избранных произведений Пушкина, вышедших в переводе Андре Менье. Подпись под портретом гласила: «Негр Петра Великого. Предполагаемый портрет А.П. Ганнибала, прадеда Пушкина по материнской линии»[592]. (На груди арапа была видна медаль с изображением Петра I.)
Г.А. Леец согласился с этой атрибуцией, сославшись, в частности, на местонахождение портрета: павильон Сюлли расположен неподалеку от города Ла-Фер, где Абрам Петрович учился в 1720–1722 годах