Бетховен был самым выразительным символом своей эпохи.
К. Шимановский
Бетховен был гигантской волной в той буре человеческого духа, которая породила французскую революцию.
Б. Шоу
Сонаты Бетховена в целом — это вся жизнь человека.
Б. Асафьев
Бетховен — Шекспир музыки.
Дорогой Бетховен! Многие славили его величие как художника. Но он гораздо больше, чем первый из музыкантов. Он представляет собой самую героическую силу нового искусства.
Р. Роллан
…«Героическая» — это Колумбова каравелла, которая первой пристала к неизвестному материку — к новому стилю.
Р. Роллан
Это интересно
Сохранением «Аделаиды» Бетховена мы обязаны одному из лучших теноров Германии, Барту.
Бетховен был недоволен этим произведением и собирался его сжечь. В это время к нему пришел Барт и попросил сначала дать ему спеть его. Под аккомпанемент Бетховена Барт так пропел его, что композитор вскочил, обнял певца и отказался от своего намерения.
Летом 1812 года в Теплице Бетховен познакомился с великим поэтом и большим царедворцем «его превосходительством» Гете. Во время прогулки в парке они повстречались со всей императорской семьей. Заметив приближение высокопоставленных лиц, Гете отошел в сторону и склонился в почтительном поклоне. Бетховен же надвинул шляпу на голову, заложил руки за спину и прошелся среди густой толпы с выражением на лице: «Бог не кланяется!»
Однажды Бетховен сказал: «Зачем я пишу? То, что в сердце должно обнаружиться, и поэтому я пишу».
Один немецкий композитор, поклонник Бетховена, закончив последнюю страницу своего переложения «Фиделио» для фортепиано, сделал в конце приписку: «Окончил с Божьей помощью». Рукопись попала к Бетховену, который внес некоторые исправления и вернул ее. Рядом со своей припиской автор увидел следующие слова: «Смертный, надейся на собственные силы!»
Вы, возможно, заметили любопытные изменения, происходящие с музыкальными вкусами на протяжении всей истории музыки. Это похоже на маятник часов. Каждый последующий период старался вступить в противоречие с предыдущим. Стиль барокко с его вычурными украшениями и импровизациями был попыткой возвыситься над холодностью музыки Средневековья и эпохи Возрождения. За барокко последовал классический период, который вновь обуздал чувства. А в эпоху романтизма эта узда была сорвана. Именно Бетховен это сделал.
По продолжительности звучания «Героическая» симфония была почти в два раза больше всех предыдущих, и форма ее в сравнении с остальными была существенно изменена. Особенно необычной была вторая часть — мрачный траурный марш со звуками великой печали и страстными взрывами скорби.