Фаина Раневская. История, рассказанная в антракте (Гуреев) - страница 63
Дом Ф.Г. Раневской в Южинском (ныне – Большой Палашевский) переулке с мемориальной доской
Выход из сложившейся ситуации, найденный руководством Театра имени Моссовета, следует признать небесспорным. На роль Этель Сэвидж была введена народная артистка СССР Любовь Петровна Орлова. Конечно, такое решение возникшей проблемы не могло не задеть Раневскую, но, как ни странно, этот маневр не испортил взаимоотношения актрис, которые были знакомы еще с времен совместной работы на картинах Григория Александрова «Весна» (1947 г.) и «Встреча на Эльбе» (1949 г.).
«Любочка, если я кому могу отдать Сэвидж, так только вам. Без вас спектакль пропадет», – написала Фаина Георгиевна Орловой, узнав о происшедшей в театре перестановке (примечательно, что только после этого «благословения» Любовь Петровна приступила к репетициям).
Однако появление Орловой в спектакле, в котором еще совсем недавно блистала Раневская, было встречено неоднозначно. Разумеется, игра Любови Петровны восхищала, но это была совсем другая миссис Сэвидж, не та, к которой привыкли в исполнении Фаины Раневской. «Гениально, но не то» – говорили зрители и критики. Однако в этих словах ни в коей мере не было осуждения или укора (вспомним Вассу Железнову в исполнении Фаины Раневской и Серафимы Бирман), но, скорее, констатация того, сколь может быть многообразен и многолик настоящий живой театр, где каждая новая роль или постановка, каждый новый исполнитель или режиссер есть явления единичного порядка, уникальные и неповторимые. А попытка сравнить их и отдать кому-либо предпочтение лишена смысла.
Культовыми работами Раневской в Театре имени Моссовета, которому актриса отдала четверть века своей жизни, стали «Дальше – тишина», «Последняя жертва», «Правда – хорошо, а счастье – лучше».
В книге Льва Федоровича Лосева (директора Театра имени Моссовета) «О Раневской» находим следующие воспоминания актера и режиссера Сергея Юрского о работе над постановкой пьесы Островского, в которой Фаина Георгиевна сыграла роль Филицаты: «Раневская приезжает на спектакль рано – часа за два. И сразу начинает раздражаться… Гримеры и костюмеры трепещут. Нередки слезы. “Пусть эта девочка больше не приходит ко мне, она ничего не умеет!” – гремит голос Раневской… Как режиссер, я обязан уладить конфликт – успокоить Фаину Георгиевну и спасти от ее гнева, порой несправедливого, несчастную жертву. Но я тяну. Не встаю с места, гримируюсь, мне самому страшно. Наконец, изобразив беззаботную улыбку, вхожу к ней…
– Я должна сообщить вам, что играть сегодня не смогу. Я измучена. Вы напрасно меня втянули в ваш спектакль. Ищите другую актрису… Вы знаете, мне тяжело. Такая долгая зима. Я не выношу холода. Я ведь южанка. У нас в Таганроге зима была короткая. А здесь север, не могу привыкнуть за пятьдесят лет. И на сцене дует… Я работаю трудно, меня преследует страх перед сценой, будущей публикой… Я не могу без партнера. Партнер для меня – это все. Не могу без общения, я должна видеть глаза. Но случается, что в этих глазах вижу вульгарность или даже хамство. Я теряюсь, не могу играть. Я целиком завишу от партнера… я не капризничаю… я боюсь. Это не от гордыни…»