Триумфы и драмы русских балерин. От Авдотьи Истоминой до Анны Павловой (Шахмагонова) - страница 67
«В 1854 году я сочетался браком с девицей Марией Суровщиковой, грациознейшей особой, которую сравнить можно было с самой Венерой».
1854 год — год выпуска и год назначения в Петербургскую балетную труппу.
И началось восхождение к мастерству и славе. Сначала они танцевали вместе с супругом. Побывали на гастролях в Париже и Берлине. Мария Суровщикова-Петипа завладела сценой парижской оперы, завоевала восхищение берлинцев и парижан.
Мариус Иванович Петипа (1818–1910) был на восемнадцать лет старше своей в ту пору обожаемой супруги, а потому раньше, чем она, должен был оставить сцену, что он и сделал, занявшись педагогической деятельностью и преуспев в этом.
Мария Суровщикова. Старинная гравюра
Он приехал в Россию по приглашению русского правительства в 1847 году и дебютировал на сцене Петербургского Большого (Каменного) театра. Тогда же показал себя талантливым балетмейстером.
В 1862 году Мариус Петипа окончательно оставил сцену и работал как балетмейстер, причем в 1869-м стал главным балетмейстером. И находился в этой должности вплоть до 1903 года. Талантливый педагог, он воспитал целую плеяду русских балерин, среди которых были такие звезды первой величины, как Матильда Кшесинская.
Блистательная балерина Анна Павлова тоже нередко занималась у Мариуса Петипа, отрабатывая с его помощью некоторые сцены из балетов. Обращалась она и за советами к балетмейстеру для совершенствования исполнения заглавной роли в «Жизели» и при подготовке своей партии в «Корсаре».
«Золотой век» русского балета
Балет буквально ворвался в русскую театральную жизнь, и каждая новая постановка являлась событием не только для страстных любителей этого жанра, но и вообще для культурного слоя общества.
Ну а каждое общественно значимое событие обычно становится предметом споров, обрастает слухами, домыслами и, увы, даже сплетнями.
В шестидесятые годы два имени были на устах у театралов и особенно балетоманов — Марии Суровщиковой и Марфы Муравьевой.
В середине девятнадцатого века первые роли на сценах российских императорских театров исполняли зарубежные балерины, приглашаемые на гастроли в Россию. Между тем в России подрастала плеяда своих, доморощенных балерин, которые не уступали в мастерстве своим иноземным коллегам. Восхищали любителей балета Мария Суровщикова и Марфа Муравьева.
Супруг Суровщиковой Мариус Петипа потихоньку готовил захват сцены, которая до сих пор как бы принадлежала иностранкам. А все началось с того, что он получил задачу подготовить бенефис итальянской балерины Каролины Розати (1826–1905), покорившей сцены Милана, Лондона, Парижа и в 1859 году приглашенной в Петербург. Ей было 36 лет.