Сражение при Левктрах представляет образцовое и вполне законченное тактическое явление. Кроме превосходно обдуманного и выполненного плана, в нем ясно видны все три фазиса боя: подготовка, удар и преследование. Подготовка выразилась в демонстративном отступлении и сосредоточении сил на левом крыле, в ударе конницей и в поддержке левого крыла уступным расположением остальных частей армии. Все эти действия, быстро следуя одно за другим, были таким образом в самой тесной внутренней связи во времени. Решительный период боя – удар состоял из одновременной атаки колонны с фронта и священной дружины во флаг и тыл (сочетание фронтальной и фланговой атак). Преследование кавалерией было непродолжительное, так как оно вообще было не в обычаях того времени: опрокинув противника, тогдашние армии опускали щиты и останавливались, овладевши полем сражения. Таким образом, это сражение, поразительное по идее (принявши во внимание обстановку того времени), не менее поучительно и по исполнению: два основных условия, в которых выражается тактическое искусство: 1) самая тщательная подготовка атаки и 2) единство в ведении боя, получили в нем полное выражение. Здесь же доказан принцип частной победы, т. е. влияние успеха, одержанного на решительном пункте в решительную минуту боя, на исход всего столкновения. Уступая в силе вообще, Эпаминонд достигает благодаря выигрышу во времени решительного превосходства над противником в одном пункте и тем одерживает победу.
В сражении при Мантинее (362 г. до Р. Х.) в тактике боя Эпаминонд идет дальше. Там кавалерия его, поддержанная легкой пехотой, атаковала стоявшую на фланге кавалерию спартанцев, преследовала ее, а потом атакою с фланга и тыла содействовала удару колонны и священной дружины. Это совместное употреблении кавалерии и пехоты было новым шагом в тактике боя.
Александр Македонский воспользовался идеями Эпаминонда в более величественных формах.
Со времен Эпаминонда в военном искусстве получил полноправность новый элемент – тактика, основанная на значении масс; тактика же, строившая свои соображения на значении отдельного воина, хотя и не была совершенно изгнана, что оказывалось невозможным, но она уже не могла снова достигнуть исключительного господства. При таких условиях управление войсками начало получать большое значение.
Военное искусство Александра Македонского. Филипп Македонский сделал новый шаг в вопросе об организации армии – он создал постоянные войска, пополнявшиеся набором среди населения Македонии. Вдобавок к ним во время войны подвластные и