Дина Верни: История моей жизни, рассказанная Алену Жоберу (Жобер) - страница 78

А.-Ж. Перье: Дина Верни, критик Шарль Этьен и Серж Поляков в галерее, 1951 г.

(АЖ) Почему, если они так гениальны, их по-прежнему относят к художникам второго сорта?

(ДВ) А что, Таможенник Руссо не гениален?

(АЖ) Гениален. Но складывается впечатление, что его таким считают благодаря Аполлинеру и Пикассо. Что он – исключение столетия.

(ДВ) Вы ошибаетесь, уж простите меня. Между тем есть пять великих примитивистов. Есть, разумеется, Бошан. Но еще и Бомбуа, Серафина Луи, Виван и Рамбер. Их не нужно вычеркивать одним росчерком пера. Они существуют. И все пятеро потрясающи.

Гастон Каркель: Дина в галерее на улице Жакоб, 1947 г.

(АЖ) Вы ставите их на ту же ступень, что и других художников?

(ДВ) Вне всякого сомнения. У меня десятки картин Бошана. И с ним мне никогда не бывает скучно. Я иногда до сих пор его покупаю. Как только вижу примитивистов, попадаю к ним в плен. Они на меня очень действуют. Я в то время не знала, что и у Кандинского была такая же реакция, и у него даже было две картины Таможенника Руссо. Я понимала, что нужно делать что-то еще, а это совершенно новое искусство. И дело не только в отказе от перспективы, дело в их свободе самовыражения.

Начав собирать примитивистов, я познакомилась с мадемуазель Уде. Это сестра Вильгельма Уде, великого открывателя художников (одним из его открытий стал Пикассо). Уде был убежденным защитником примитивного искусства. Он написал замечательную книгу, «Пять мастеров примитивизма», и, главное, много боролся за них. У него было удивительное собрание. Уде начал с Таможенника Руссо еще до Первой мировой войны. Уде был немцем и, соответственно, в 1914 году был вынужден покинуть Францию. Он продал свою коллекцию, а потом вернулся. В сущности, Вильгельм Уде был настоящим парижанином. После войны он вернулся из Германии, но был совершенно разорен. У него не было средств, чтобы покупать картины художников, которых он открыл. И именно тогда он стал интересоваться пятью примитивистами. Составил отличное собрание, и совершенно случайно, каким-то чудом многие картины Уде сегодня в моей коллекции. Вот эта картина ему принадлежала, а вон ту он хотел приобрести. Живопись Серафины, например. Серафина Луи была его домоправительницей. Уде понятия не имел, что она занималась живописью. В то время он жил в Санлисе. И эту художницу стали звать «Серафина из Санлиса». Однажды Уде в гостях у своих соседей увидел картину, озаренную яркими, магическими, таинственными, мистическими цветами. Он спрашивает: «А это что за чудо?» – «Да это же ваша домработница!» Он рысью бежит домой: «Серафина, вы мне не говорили, что пишете картины?» – «А месье меня не спрашивал». И Уде стал маршаном Серафины. У нее были свои пять минут славы в 1930 году. Серафина была не в себе. И ее мистическая живопись тоже была живописью умалишенной. В итоге ее препроводили в сумасшедший дом в Санлисе, потому что однажды она отправилась с ведром краски, чтобы покрасить Санлисский собор и написать фрески. Ее живопись странная. И открыл ее Уде.