Ведущей школой до начала XIX века оставалась во многом итальянская скрипичная школа, давшая миру гениальных скрипачей и композиторов во главе с А. Корелли, А. Вивальди и Дж. Тартини.
Воздействие итальянской скрипичной школы испытали многие страны, в первую очередь Франция. Ж. Б. Люлли, Ж. Б. Анэ, Ж. М. Леклер, Ж. П. Гиньон и другие скрипачи перенесли итальянские традиции на французскую почву, подготовили ее расцвет в XIX веке, связанный с именами итальянца Дж. Б. Виотти и такими скрипачами, как Р. Крейцер, П. Байо и П. Роде.
Огромный вклад в развитие скрипичного искусства вносит Германия, где Гендель и Бах, творчески развив достижения итальянской скрипичной школы, в первую очередь Корелли и Вивальди, создают непревзойденные художественные образцы в области скрипичной сонаты и сольного концерта.
В рамках австрийской скрипичной школы, в частности в творчестве Бибера, происходит процесс обогащения структур старинной сонаты и сюиты национальными традициями музицирования. В венской школе формируются наиболее прогрессивные черты музыкального мышления, связанные с сонатным allegro, и скрипичная музыка достигает своей вершины в творчестве Гайдна и Моцарта, которые, в свою очередь, подготавливают появление Бетховена и Шуберта.
Славянские страны, и прежде всего Польша, давшая миру прототип классической скрипки, внесли свой вклад и в становление жанров (в первую очередь, concerto grosso), и в исполнительское искусство (Ф. Яневич, Ф. Дурановский — один из будущих учителей Н. Паганини).
Чехия, тесно взаимодействовавшая с венской школой, содействовала расцвету оркестрового исполнительства (Мангеймская школа). В России мы видим становление специфического национального жанра — вариаций на народные темы. Этот же период отмечен появлением в России крупного самобытного таланта — Хандошкина.
Внесли свой вклад в общий процесс и другие страны, в частности Англия, где создавали произведения для скрипки Д. Дженкинс и Г. Пёрселл, также испытавшие на себе значительное воздействие итальянского творчества.
На рубеже XVIII—XIX веков перед скрипичной культурой Европы возникают новые проблемы, связанные с выходом искусства в большие залы, возникновением романтического стиля и в испольнительском, и в композиторском творчестве, дальнейшим раскрытием возможностей исполнителя, инструмента, способов воздействия на слушателя.
В 1780 году рождается великий Никколо Паганини, которому было суждено осуществить революционный поворот в скрипичной игре, открыть невиданные до того горизонты скрипичного исполнительства. Своим творчеством он во многом завершает тот путь итальянского скрипичного искусства, который оно прошло за два века своего блистательного развития. Его феерическое искусство дало мощный творческий импульс исполнительской культуре XIX века, проложило дорогу новым тенденциям скрипичного искусства.