- А когда начались съёмки?
- 26 июня.
- То есть уже после Stereomeet? Там, помнится, был небольшой скандал: показывали фрагмент из «Щелкунчика», сразу после этого встал Сергей Рожков и сказал, что это «полное стереографическое безобразие». Вроде на Западе должно быть со стереографами получше, потому что здесь, как говорят, потеряно целое поколение стереографов. Потому что когда был спад 3D-кино, они остались не у дел и...
- У нас в России ещё есть стереографы со стажем в несколько десятков лет. Например, Мелкумов Александр Сергеевич. Правда, он не позиционирует себя как стереограф. По-моему, он даже статью сделал на тему «Стереограф – это профессия или зона ответственности операторов?» Нужно переспросить его позицию на сегодняшний момент, но, по-моему, он был против существования отдельной профессии — стереографа.
То есть поскольку он сам кинооператор по профессии, то считает, что этим умением должен владеть оператор (и я с этим, в принципе, согласен), потому что именно оператор строит кадр. Кинооператор — это такая профессия, которая обязывает владеть техническими данными. И, конечно, режиссёр тоже должен понимать, как выстраивать мизансцену для стереокадра. Это самое главное. А с технической стороны вычислить конвергенцию и прочие стереопараметры несложно, существуют формулы и программы. Даже для iPhone есть стереокалькулятор, где ты можешь вводить расстояние до объекта и прочие вещи, и он тебе выдаст значения, которые нужно переводить на камеру. Иными словами, если режиссёр не владеет вместе с оператором пониманием стерефильмов, не знает, как строить кадр и так далее, то никакие стереографы не помогут. Либо сведётся все к тому, что стереограф будет выстраивать композицию кадра и мизансцену и в итоге режиссёр и оператор его «порвут на стереопару».
- В чём состояла задача A-VFX?
Мы делали весь визуальный постпродакшн, то есть всё, кроме звука и музыки. За исключением стадии кодирования и создания цифровых копий. Для этого существует специальный программно-аппаратный комплекс. Вот это мы делали на «Мосфильме». Им я подаю готовую стереопару для кодирования в цифровой пакет, который далее загружается в кинотеатры.
Обработка съёмочного материала, синхронизация со звуком, монтаж, создание стереопары, изготовление эффектов, цветокоррекция. Вот основной перечень задач, которые выполнила наша студия.
- Есть мнение, что для каждого размера экрана по большому счёту надо готовить отдельную копию.
- Ну, это правда, конечно, но в реальности этого не делает никто. Поэтому мы проверяли качество стерео на самом большом из доступных кинотеатров; это гарантирует, что на маленьком всё будет нормально. Ошибочно предполагать, что если настроить стерео на компьютерном мониторе или даже на экране шириной три метра, то на большом двенадцатиметровом экране тоже будет всё в порядке. Скорее всего, будет ужасно. В стереоскопии размер имеет существенное значение.