У нас были просмотры в кинотеатре сети «Киностар», в которой используется система RealD, зал с двенадцатиметровым экраном. В процессе съёмки фильма еженедельно готовили три-пять минут материала, делали стереосведение, цветокоррекцию и просматривали на этом экране.
Это было очень полезно. Когда занимаешься стереосведением, помимо исправления технических ошибок ты ещё работаешь творчески, работаешь с воспринимаемой зрителем плоскостью экрана, «двигая» её ближе и дальше. Например, актёр передвигается, и ты можешь динамично двигать эту плоскость экрана за ним. Примерно так же, как переводят резкость на объективе. То же самое я делал со стерео. И естественно, когда смотришь результат на большом экране, то понимаешь ошибки.
В итоге на каком-то из таких технических показов Мелкумов встал и сказал: «Это самое лучшее стереоизображение, которое я видел». Было приятно это слышать, хотя комплимент относился, конечно, не только ко мне, но и к кинооператору.
- А у вас ещё есть планы по работе со стерео на ближайшее время?
- Да, есть, конечно; мы не можем их не иметь, мы даже делаем сейчас два рекламных ролика в стерео. Они будут в основном прокатываться в телеэфире, при этом клиент будет иметь стереоверсию в high definition для того, чтобы по возможности прокатывать в кинотеатрах или на новых телевизионных стереоканалах.
- А полный метр?
- В запуске полнометражного стерео сейчас нет. Пока мы разгребаем последствия вот этого «стихийного бедствия». В плане количества информации — да, и даже те два месяца подготовительного периода не позволили точно спрогнозировать всю опасность этого мероприятия: информация не только удваивается из-за стерео, но и утраивается и вообще растёт в геометрической прогрессии в процессе съёмок фильма.
- На CG-Event любят говорить о непредсказуемости российских киносъёмок: например, сценарий могут переписать, когда половина материала уже отснята и обработана...
- Ну это характерно в принципе для кино, даже для голливудского. На этом проекте такие вопросы меня не касались. Скажу только, что снимали больше, чем планировалось, я имею в виду в минутах в день. Ежедневно мы получали час-полтора материала на съёмочной площадке, и это нужно было срочно обрабатывать для показа оператору, режиссёру и продюсерам. В итоге для «переваривания» всех этих данных понадобилось около 400 терабайт дискового пространства. Приходилось масштабировать наши сетевые массивы. Когда у тебя над проектом работает больше тридцати человек одновременно, то должна быть общая база на общем сервере, к которой все люди обращаются. Это была серьёзная задача для нашего технического директора.