- Ну, примерно говоря, так. У нас было так называемое черновое стереосведение, когда мы сводили очень быстро весь материал без исключения и синхронизировали со звуком. Затем весь этот материал попадал в монтаж, который происходил традиционно в монорежиме, но всегда можно было «открыть второй глаз» и посмотреть результат. То есть всегда на монтаже весь материал был в стерео. Поэтому когда монтаж был закончен, нам нужно было полдня на создание стереоверсии фильма, чтобы его можно было посмотреть здесь у нас в монтажной в стереоочках через проектор.
После этого, когда монтаж фильма был закончен, мы пересобирали его целиком из исходных материалов и только тогда делали уже чистовое сведение. То есть кропотливо работали над каждым кадром.
- Сколько на всё это времени ушло?
На весь постпродакшен с момента окончания съёмок у нас было четыре месяца. Срок катастрофически мал для постпродакшен-периода даже обычного фильма, тем более стереоскопического. Поэтому практически все процессы шли параллельно. И стереосведение в том числе.
- Как вы считаете, у «Стерео-70» есть «новое будущее»?
- С точки зрения постпродакшена эта система намного жизнеспособнее, чем двухкамерный риг.
Я считаю что двухкамерный риг — вообще тупиковая цепь развития стерео, это в принципе неправильно. У двух глаз должен быть один «мозг». Поэтому на практике пост-обработка материала от двухкамерного рига получается долгой, дорогой и с невероятным количеством ошибок, что увеличивает бюджет фильма многократно.
В системе «Стерео-70» и широкоформатной камере таких ошибок нет и не может быть по определению, хотя там есть другие проблемы, с которыми тоже нужно уметь работать.
Есть такой европейский фильм — «Уличные танцы 3D». Он снят достаточно быстро, но как я потом узнал, у них на площадке было шесть комплектов камер с разными объективами, потому что замена объективов на двухкамерной системе – это несколько часов работы. И вот по команде режиссёра или оператора просто брали готовый комплект из двух камер с таким-то объективом и снимали. Благодаря этому они и сняли достаточно быстро, но можно представить себе, какие это затраты.
Ну а самое главное — мы же студия визуальных эффектов. И в этом фильме мы сделали 350 планов с эффектами разной сложности — от зачистки брака и затирания каскадёрских тросов до трёхмерных персонажей и летающих автомобилей. Поскольку фильм пародийный, то там нам посчастливилось поработать со стереокадрами разного характера. Тоже плюс к нашему опыту: в этом фильме — совершенно разные жанры, совершенно разные картинки приходилось сводить — от ночных и мрачных до дневных и ярких; был «военный» фрагмент со взрывами, была сцена с «Чёрной молнией» — самая зрелищная часть этого фильма на самом деле.