вдохновение носило символичный характер. Он с восхищением читал
произведения известного французского поэта-символиста Стефана
Малларме (1842–1898) и очень любил произведения российского пи-
сателя и символиста Леонида Андреева (1871–1919).
В 1908 г. Архипенко едет в Париж, который привлекал молодых ху-
дожников европейских стран разнообразными течениями модернизма в
образотворческом искусстве, и, поступив в Парижскую художественную
школу, включился в художественную жизнь Парижа. Он посещает му-
зеи, но античные скульптуры и живопись эпохи Возрождения не вызы-
вают у него восхищения. В своих воспоминаниях Архипенко писал: “В
1908 году, приехав в Париж, я, конечно, пошел в Лувр посмотреть на
“Джоконду” и “Венеру Милосскую”, о которых столько слышал. Но меня
ожидало жестокое разочарование: то, что я увидел там нисколько не
тронуло и не воодушевило меня. Наоборот. Разумеется, я не хочу
сказать, что это не шедевры. Однако это иной мир, иная планета. Апол-
линер тогда назвал меня дикарем”.
В то время под влиянием творчества французского живописца
Поля Сезанна (1839–1906), который в противовес расплывчатости
форм, присущих импрессионизму16, стремился к изображению матери-
ального мира, к весомости и объемности форм, французский художник
Жорж Брак (1882–1963) создал свои “Кубики”. Так появился ранний “се-
занновский кубизм” (1907). К Жоржу Браку в 1908 г. присоединился
французский художник Пабло Пикассо (1881–1973) и они создают новое
течение авангардизма – кубизм, который стремился свести худо-
жественный образ к комбинации простых геометрических тел или фи-
гур.
Кубизм отвечал идейным взглядам Архипенко, которые вытекали
из его технических опытов. За использование простых геометрических
форм его называли кубистом. Об этом он писал: “…как я дошел до этих
простых геометрических форм, через которые меня назвали кубистом?
Прежде всего, ...,они вытекали из моих технических опытов. Один из
них состоял, например, в том, что я использовал разные материалы,
соединяя их в разнообразную структуру и окраску. Скомбинированные в
определенном порядке эти разнообразные материалы давали необы-
чный эффект. Ну а что произведения мои всегда соединяли в себе
простейшие формы, то это почти всегда приводило к ассоциации с гео-
16
метрией… Идея использования простых форм вытекала также из моего
пристрастия. Я люблю простые вещи. Люблю все понятное. Не люблю
искусственности и сложности. А кроме того, из простой формы можно