Музей Изабеллы Стюарт Гарднер Бостон (Мкртычев) - страница 13

Франсиско де Сурбаран — испанский художник, в возрасте 24 лет добившийся признания и начавший в столь молодые годы получать многочисленные заказы церквей и монастырей на написание картин на религиозные сюжеты.

В 1634 он совершил поездку в Мадрид, где принял участие в оформлении дворца Буэн-Ретиро. Там мастер удостоился звания придворного живописца. После возвращения в родную Севилью он много работал по заказу новых католических монастырей, строившихся в Новом Свете. В конце жизни Сурбаран переехал в Мадрид. Его слава шла к закату, несмотря на помощь друга Диего Веласкеса, художник испытывал материальные затруднения.

Принцип написания с натуры, которого Сурбаран придерживался с юности, очень осложнял его деятельность. Объемность и глубокие светотени, сближавшие с Караваджо, постепенно выходили из моды в испанской живописи.

На картине изображен высокопоставленный юрист, облаченный в судебную мантию. Простота композиции, статичность и некоторая монументальность фигуры придают портрету почти символический характер. Только снятая с левой руки перчатка показывает, что перед зрителем — живой человек.

Антонис ван Дейк — фламандский живописец, один из выдающихся мастеров барокко. Важную роль в его карьере сыграла Англия, где он впервые оказался в 1620 при дворе короля Якова I. В 1632 Ван Дейк снова приехал в Англию и остался там до конца своей жизни. Очень скоро он стал одним из любимых художников короля Карла I.

Наряду с портретами монарха, Ван Дейк написал множество людей из его окружения. На данной картине изображена знатная женщина средних лет в трехчетвертном повороте. Ее взгляд устремлен прямо на зрителя. Темное одеяние и черная вуаль призваны подчеркнуть траур, который героиня соблюдает. Сложенные холеные руки будто закрывают внутренний мир своей хозяйки. Между тем жемчужные бусы на шее, светло-коричневый шелковый шарф и роза свидетельствуют о том, что дама сохранила интерес к жизни и ее удовольствиям. Темный фон за фигурой и мажорный тон мрачного пейзажа в окне подчеркивают амбивалентный характер женщины с цветком. Благодаря таким деталям художнику удавалось наделять портреты внутренней экспрессией.

В 1633 голландский живописец Говерт Флинк переехал в Амстердам и поступил в мастерскую Рембрандта. Современники признавали его одним из лучших учеников мэтра. Удачная женитьба на Софи ван дер Ховен, дочери одного из директоров Голландской Ост-Индской компании — богатейшего голландского торгового объединения, открыла Флинку двери в высший свет Амстердама и обеспечила заказами. Однако скоропостижная смерть прервала его творчество. Считается, что одну из незаконченных работ художника дописывал его учитель, пик популярности Рембрандта в это время уже миновал, и он нуждался в дополнительных заработках.