В результате расследования подрывной деятельности в Голливуде потеряла работу не только "десятка". Среди попавших в "чёрный список" были Аарон Копленд, Лилиан Хеллман, Артур Миллер[100] и многие другие. В 1949 году Американский легион напечатал список 128 сотрудников Голливуда, обвиняемых в коммунистической активности, и потребовал, чтобы они либо оправдались, либо были уволены. Аналогичную работу провели издатели еженедельника "Контратака", получившие доступ к данным ФБР.
В то самое время, когда в Соединённых Штатах расследовалась подрывная деятельность в киноиндустрии, в Советском Союзе велась борьба с разложением в театрах, музыке и литературе.
Распространение дегенеративного искусства в обеих странах имело много общего между собой. И в США и СССР его представители, в своём подавляющем большинстве, находились в оппозиции ко взглядам и ценностям основной части населения. В СССР это были те, кого позже стали называть "диссидентами" или "несогласниками". В США эти лица также сосредоточивались в среде разных меньшинств, в первую очередь сексуальных, а в политическом отношении ― среди международных коммунистов. Можно быть уверенным, что если бы прогрессивная творческая интеллигенция СССР оказалась в Америке конца 1930-1940-х гг. она бы вся попала в категорию "подрывных лиц". И обратно, если бы представители демократической интеллигенции США оказались в СССР, например, в 1937 году ― они в полном составе подверглись бы "необоснованным массовым репрессиям", как враги русского (впрочем, и американского тоже) народа.
Активизация борьбы с дегенеративным искусством — 2 половина 1930-х гг. и 1947-48 годы ― была в США и СССР практически синхронной.
Во второй половине 1930-х гг. в США был поставлен вопрос о подрывной деятельности в Голливуде, а в СССР примерно тогда же была разогнана РАПП ― "российская ассоциация пролетарских писателей" (в которой, впрочем, не было ничего "российского" и уж тем более ничего "пролетарского"). В 1947 г. в США началось расследование подрывной деятельности в Голливуде, а в СССР тогда же были приняты постановления партийно-государственных органов, осудившие как возросший поток низкопробной бульварщины в искусстве, по существу, подрывавший национальную безопасность, так и мафиозную клановость, объективно имевшую тот же подрывной характер.
Активизация борьбы с дегенеративным искусством в первом случае (1937-39 гг.) в США являлась реакцией здоровой части общества на распространение в искусстве, в первую очередь в киноиндустрии, вырожденных лево-троцкистских элементов. Сходный характер имели и сталинские репрессии против