Вскоре французским издателям повезло заполучить к себе на службу лучших художников того времени: Клод Жилло разработал орнаменты для басен Антуана Удара де Ламотта (1719), Франсуа Буше проиллюстрировал издание Мольера (1734), Гравло – итальянско-французский «Декамерон» (1757), Шарль-Жозеф Эйзен и Пьер-Филипп Шоффар выполнили виньетки и миниатюры для «Сказок» Лафонтена (1762) и «Метаморфоз» Овидия (1767—1771), художник-анималист Жан-Батист Удри нарисовал почти триста иллюстраций к «Басням» Лафонтена (1755—1759), Кошен-сын проиллюстрировал «Неистового Роланда» (1775— 1783) Ариосто – это если упомянуть всего несколько из выдающихся достижений в области французского производства роскошных книг, которые по сию пору вызывают восхищение у любого ценителя. Баскервиль и Белл также обращались к парижским художникам, чтобы иллюстрировать свои книги.
Первое собрание сочинений Вольтера, вышедшее в 1785—1789 годах в 70 томах в одну восьмую долю листа и в 92 томах в одну двенадцатую, является одним из подвигов в издательско-печатном деле. Его подготовил и осуществил Пьер Огюстен Карон де Бомарше (1732—1799), автор «Севильского цирюльника» и «Свадьбы Фигаро». За 160 тысяч франков он выкупил авторские права на все рукописи Вольтера у парижского издателя Панкука, которому Вольтер завещал издать его собрание сочинений. За 150 тысяч франков он купил все типографское оборудование Баскервиля у вдовы последнего, что обеспечило лучшие шрифты XVIII века для величайшего литератора того же столетия. У маркграфа Баденского он получил помещения в небольшом городке-крепости Кель против Страсбурга, причем с такими привилегиями, которые делали разве только не правителем независимого княжества. Затем Бомарше основал Societe litteraire et typographique, «Литературно-типографское общество», единственным членом которого и был. Это общество выступало рекламным агентством для Кельского издательства, и одной из его приманок для привлечения подписчиков была лотерея с главным призом в 24 тысячи франков. Свое покровительство предприятию обещала российская императрица Екатерина II, и ей был посвящен ряд напечатанных на пергаменте произведений Вольтера стоимостью 40 тысяч франков. Но Екатерина возражала против включения в собрание ее переписки с Вольтером, а политическая неприязнь к Бомарше, буревестнику революции, заставила ее повернуться и против его «фигаровского Вольтера». Эта насмешка безосновательна, так как, учитывая тогдашнее отсутствие современных библиографических критериев, издание Бомарше было шедевром редакторского мастерства, а также типографских достижений.