У Римского-Корсакова можно встретить много таких перевертышей. Если в «Парсифале» спасение мира происходит через чистого простеца, то в «Китеже» – благодаря блаженной деве. Если в «Тангейзере» главный герой бросает ворожею меццо-сопрано ради земной девы сопрано, то «Садко» совершает прямо противоположный путь по земле. Конечно, система лейтмотивов, от которой уже никуда не деться.
Но как невероятно удается Римскому-Корсакову не стать простым подражателем Вагнера, как отличается его отношение к вагнеровским принципам, как видоизменяются даже цветовые образы тональностей у русского композитора, о чем уже сегодня написано довольно много исследований. Но Римский-Корсаков только ждет рождения «своего Байройта». Возможно, кто-то задумается об этом уже сейчас, за четверть века до его двухсотлетия. Но «Китеж» хочется слышать здесь и сейчас, в каждом российском театре.
Что изменилось?
В этой и следующей главе мы все время будет говорить о гибели романтической эстетики, ведь на пороге нашей оперной истории стоит новый век, который ставит иные задачи. Люди не верят больше в такое привлекательное еще недавно романтическое томление. Тот же Римский-Корсаков внезапно для всех поддерживает бастующих студентов и увольняется из консерватории. В конце жизни из-под его пера выходит уже не романтическая сказка с народными обрядами, не полная бурных морских картин и упоительных лесных пейзажей притча, а едкая сатира – «Золотой петушок». Тот же Дворжак предлагает в «Русалке» счастливый и несчастливый конец одновременно, стоит ли счастьем считать то, что Принц утонет ради Русалки – это еще вопрос. Веристы продолжают травить героинь, как актрису «Комеди Франсез» Адриенну Лекуврер, или заставляют их покончить с собой: «Мадам Баттерфляй» Пуччини впервые давали в 1904 году. Но уже все готово для того, чтобы начать на сцене проливать кровь по-настоящему.
Что слушать?
Детская опера Хумпердинка понравится любому взрослому. Невероятно смешной и удивительно сказочный фильм Августа Эвердинга с участием Георга Шолти, Эдиты Груберовой и Бригитты Фассбендер. Чистое наслаждение! «Русалку» Дворжака надо смотреть только в прекрасном чешско-немецком фильме с выдающейся исполнительницей главной партии Габриэлой Бенячковой. Хорошо, что есть «Сказание о граде Китеже» в постановке Дмитрия Чернякова, я люблю именно амстердамскую версию его постановки, которая выпущена уже зрелым человеком. Там невозможно отвести глаз от Светланы Аксеновой и Джона Дашака.
А «Золотого петушка» не могу вам не предложить в том виде, в каком его задумал Евгений Светланов. Режиссер Георгий Ансимов, спектакль был снят на гастролях в Японии. Из актуальных постановок рекомендую спектакль Лорана Пелли с Аленом Алтиноглу. Он же с большим энтузиазмом дирижирует и «Сказку о царе Салтане» в бельгийской столице. Спектакль Дмитрия Чернякова стал настоящим откровением благодаря Богдану Волкову и Светлане Аксеновой.