В его последней опере «Каприччио» на текст дирижера Клеменса Крауса на сцену вернулся старый сюжет, уже использованный Сальери (опять эпоха Моцарта!) – «Prima la musica e poi le parole» («Сначала музыка, потом слова»). Два часа на сцене люди спорят, что в опере важнее. Скажу сразу, в финале это не проясняется. Но в либретто есть такие слова: «Я хочу населять сцену живыми людьми! Такими же, как мы, говорящими на нашем языке! Нас должны трогать их страдания и радовать их успехи!» Разве это не кредо самого Штрауса? И в споре о превосходстве двух видов искусства Штраус точно не торопится возвысить музыку. Он понял еще за много лет до «Каприччио»: только настоящая драма, только живые герои, только достойный литературный текст смогут возвеличить оперу вместе с музыкой. Штраусу было 85 лет, когда он умер. И многие не верили тогда этой новости, считая, что классик не может быть живым. Он был последним из могикан романтизма, хотя впитывал все, что было придумано в прошлом веке. Он усложнял музыкальный язык, понимая, что романтизм уже давно все похоронили, даже те, кто пытался подражать ему. Но на дворе уже царили новые боги музыки, может быть, поэтому вторая половина его оперного творчества, рождавшаяся в полемике с ними, не стала столь успешной.
Что слушать?
В помощь тем, кто хочет впервые услышать «Саломею» и «Электру», есть два фильма-оперы, осуществленные дирижером Карлом Бёмом и режиссером Гётцем Фридрихом. «Саломея» с прекрасной Терезой Стратас, которая на сцене никогда бы не исполнила эту роль. Здесь великолепны и другие певцы: Астрид Варнай, Бернд Вайкль, Ханс Байрер. Все как на подбор уникальные артисты. «Электра» с Леони Ризанек, опять Астрид Варнай, она действительно умеет быть ужасной, и Дитрих Фишер-Дискау.
«Кавалера розы» предлагаю посмотреть в лучшей, на мой взгляд, постановке Херберта Вернике, которую он поставил в Зальцбурге в честь 75-летия фестиваля, но на видео ее возобновление в Баден-Бадене со звездным составом: Рене Флеминг, Софи Кош, Диана Дамрау. Финал этого спектакля, происходящий в осенних аллеях Шенбрунна, лучше всего отражает стремления Гофмансталя и Штрауса. Великолепны и две записи спектаклей театров в Мюнхене и Вене с Карлосом Кляйбером за пультом.
«Ариадну на Наксосе» рекомендую в записи незатейливого спектакля, который много лет шел в Венской опере. За дирижерским пультом опять Бём, а в главных партиях Гундула Яновиц, Эдита Груберова, Рене Колло. Наконец, «Каприччио» пусть будет в постановке Парижской национальной оперы. Это лучший спектакль режиссера Роберта Карсена с участием Рене Флеминг (ей как-то особенно удавался Штраус), Анны Софи фон Оттер, Джеральда Финли и других артистов. Изысканно-красивое представление на сцене Опера Гарнье.