Глава 21. Секс и телевидение
Телевизионщики приехали только через два дня. К этому времени сруб для дома Жоры был почти готов. И только благодаря моему упорному противодействию не был собран до конца. Несколько венцов Михаил оставил для имитации второго заложенного дома. А вся бригада переключилась на подготовку конструкций крыши и террасы.
Когда в Попадалово въехал УАЗ Патриот, весь испоганенный дурацкими надписями, типа: «Телевидение – взгляд в будущее» или «Телевидение нового поколения», в деревне началось массовое умопомешательство. Кукушкин прокомментировал это приблизительно так: «Машина так себе, а телевидение – это всегда взгляд под юбку. Дай им взглянуть, и они сдохнут от отсутствия дальнейшей мотивации». Короче, у Васильича тоже крыша поехала: не смог он устоять против средств массовой информации. Отсюда и появились несвойственные ему, эти длиннющие афоризмы. Что тогда можно было ожидать от людей попроще.
К нашему обоюдному удивлению, телевизионщики не стали разыскивать старого пердуна Кукушкина, сторожа станции, как было задумано по сценарию. Они стали искать Андрея Пришельца.
Так они и возникли перед нами: вместе с УАЗом, в облаке деревенской пыли и людской глупости. Журналистка Лена имела контрацептивную внешность, но выдающуюся задницу. Последняя компенсировала все. Даже отсутствие ума. Я сразу представил себе раздел «Ракообразные» из книги «Кама сутра», но Васильич ткнул меня по почке, что с краю стояла, так, что отбил всякую охоту к дальнейшему углублению темы.
Зато Паша, оператор, был то, что надо. Дружелюбен, общителен и не спесив. Сразу стало ясно, что он проложил путь в «шоу-бизнес» собственным профессионализмом, а не выступающими частями тела. Ну, а уж мой рейтинг в деревне тут же поднялся выше одноглазой водонапорной башни и только слегка не дотянул до верхней части купола.
Я в вкратце обрисовал Паше общую идею. Что сам купол не показываем ни в коем случае, потому что никто не знает его настоящего предназначения. Не надо лишний раз нервировать Флориду! Снимаем всё. И дорогу, ведущую на станцию. И кладбище (дескать, все умерли). И строительство новых домов, и грибы в лесу, мол, все ядовитые. И старожила Кукушкина, отведавшего вишнёвого варенья в компании с самим Антон Павловичем.
– У Вольдемара Васильича, – предупредил я, – есть готовый сценарий. Он знает, что говорить. Вы, главное, снимайте, потом все вырежете.
И работа началась. Паша снимал деревенские виды, дороги, ландшафты и панорамы. Он любил свою работу. Все было очень поэтично и художественно, пока в кадре не появился Кукушкин. В рваном зипуне из произведений русских классиков и с кривой лыжной палкой в руке, вместо посоха. Палка, видимо, по замыслу Васильича, олицетворяла прогресс в богом забытом месте. Где он её раздобыл в Попадалове остается загадкой по сей день.