), и для другой психоделической классики того же времени (“White Rabbit”
[47] Jefferson Airplane, The Piper at the Gates of Dawn
[48] Pink Floyd и т. п.) неоднократно предпринимавшиеся в последующие годы соблазнительные попытки усмотреть в сюрреалистической мелькающей яркими красками образности “Yellow Submarine” следы «кислотных трипов» скорее всего надуманны. Сами музыканты эту связь всячески отрицали.
Что, впрочем, не делает саму песню менее психоделической. Психоделия ее – в подлинной вакханалии голосов, звуковых и шумовых эффектов, которыми музыканты насытили трек после записи основной мелодическо-ритмической структуры. В этом им помогала собравшаяся в студии веселая и разнузданная компания в составе роуд-менеджеров группы Мэла Эванса и Нила Аспинала, водителя музыкантов Альфа Бикнелла, звукорежиссера Abbey Road Джеффа Эмерика, жены Джорджа Харрисона Пэтти Бойд, подключившихся коллег из компании друзей-конкурентов Rolling Stones – Брайана Джонса и тогдашней подруги Джаггера Марианны Фейтфулл и нескольких других менее известных персонажей.
Руководил всем этим звуковым бардаком продюсер Джордж Мартин, с удовольствием вспомнивший свои времена работы на радио в 1950-е годы, когда он продюсировал так же насыщенное самыми разнообразными звуковыми эффектами комедийное шоу The Goons с участием выдающихся комедиантов Спайка Миллигана, Питера Селлерса[49] и Гарри Секома. Кстати, надо сказать, что юный Джон Леннон был большим поклонником The Goon Show, и их сюрреалистический абсурдистский юмор оказал огромное влияние на формирование его мировоззрения и художественного метода.
В различных служебных помещениях, на кухне, в ванных комнатах, туалетах и подсобках Abbey Road были найдены и притащены в студию самые разнообразные, в большей или меньшей степени пригодные для извлечения звуков предметы, в числе которых были цепи, колокольчики, свистки, сирены, медный таз и даже кассовый аппарат.
Звук плещущихся морских волн имитировал Джордж Харрисон, бурно размешивая воду в ванне; атмосферу пьяного застолья создавали Брайан Джонс, Пэтти Бойд и Марианна Фейтфулл: Брайан усиленно гремел стаканами, а девушки визжали; Альф Бикнелл гремел цепями и швырял монеты. После пропетой Ринго строчки “and the band begins to play” Мартин и Эмерик вставили обнаруженную ими в фонотеке Abbey Road запись духового оркестра, которую они разрезали на кусочки и переаранжировали так, чтобы ее невозможно было опознать и чтобы она соответствовала мелодии песни, – блестящий пример аналогового сэмплирования. Считается, что использованной композицией была написанная еще в 1906 году пьеса “Le Reve Passe” двух французских композиторов Жоржа Крира и Шарля Элмера, давно забытая и никакого другого следа, кроме как несколько измененных тактов в “Yellow Submarine”, в истории музыки не оставившая.