Глава XXVII
«Газовая атака»
Для Юрия Хоя этот вышедший в 1996 году альбом был залогом выхода «Сектора Газа» на новый уровень. Невооруженным глазом заметно, что группа действительно заматерела. Достигнутое мастерство ощутимо и на уровне аранжировок (где плотные гитары очень точно коррелируют с клавишными партиями, сплетаясь в единый клубок) и текстов, в которых Клинских осознанно стремился использовать как можно меньше мата.
Ненормативная лексика присутствует разве что в «Вылазке» и «Опарыше». Что же касается «Рассказа, услышанного в автокомбинате», где без нецензурной брани нельзя было обойтись при всем желании, то здесь она запикана – причем отнюдь не стыдливо, а как-то даже вызывающе, что дает обратный эффект. Песня написана еще в 1990 году и, судя по названию, вдохновлена одним из устных рассказов, которые Юрий Хой, например, жадно впитывал во время концертных туров, общаясь с обычными людьми. Но, будучи самой старой по времени написания, она звучит наиболее свежо, поскольку представляет собой образчик набиравшего тогда обороты рэпкора, на который Хой «подсел» самым серьезным образом. Это лишний раз доказывает, что многие идеи музыканта сильно опережали свое время.
Высказываясь о рэпе, Юрий Хой определял вокал как дополнительный инструмент. Возможно, поэтому «Рассказ, услышанный в автокомбинате» сведен так, что текст не выбивается из общей канвы, поэтому нужно приложить некоторые усилия, чтобы разобрать слова. Но слово «ГАЗ» (в значении марки автомобиля) певец выкрикивает очень четко и с видимым удовольствием. Игра названием группы никуда не делась – достаточно взглянуть на название альбома, которое отнюдь не отсылает к какой-то отдельной песне, а, скорее, характеризует его общий настрой. В «Газовой атаке» поднимаются злободневные темы, и одна из них – теракт секты «АУМ Синрике» в токийском метро в марте 1995 года, где зарином были отравлены тысячи пассажиров. В те смутные времена глава секты Секо Асахара успел наследить и в России. Так что неудивительно, что у Юрия Хоя возникла потребность сделать отсылку в названии альбома к реальной газовой атаке в Японии.
Столь серьезный замысел наложил свой специфический отпечаток и на драматургию альбома. Здесь уже нет привычных карнавальных моментов и незлобивого подтрунивания над слушателем. Зато начинается и заканчивается диск имитацией горлового пения, дающей определенный простор для трактовок. Именно так может быть выражена сектантская угроза, зомбирующая внушаемых людей. А кольцевая композиция альбома намекает на то, что посредством этой мантры (в которой при внимательном прослушивании обнаруживается чуть ли не частушечная ритмика) «Сектор Газа» сначала как бы вводит слушателей в транс, а потом выводит из него.